声远长天：怀念王吟秋（五）(6)

　一九四九年春，程师带王吟秋到上海「美琪大戏院」演出，王吟秋在前面为师父垫戏，改「王迎秋」之名。刚演不几天，程师收到谭富英从北京来信，邀吟秋回京与之合作。
　返京后，王吟秋与谭富英首演于前门外大栅栏「三庆戏院」。大轴戏是谭富英的《失、空、斩》，王吟秋唱压轴戏《六月雪》中采监、法场二折。戏院门口的广告、街面上张罗的海报，皆写「王迎秋」，便常有观众买戏票时问，「这个王迎秋是不是当年和马老板唱戏的那个王吟秋呀？」管事遂将此话转告给王吟秋。吟秋与谭富英先生合作半年之久。
　同年十一月三日，程师带吟秋到西安演出，还是借用「王迎秋」为名。
　一九五一年一月，王吟秋去重庆演出，路经武汉，当地文艺界负责人崔嵬和巴南冈先生邀他演出一场。遂于一月八日，王吟秋在汉口民众乐园公演了《锁鳞囊》，为了不使观众对自己感到陌生，仍改用旧名「王吟秋」。
　《锁麟囊》这出戏，王吟秋一直想学，只是到了一九四八年夏，程师才传授予他。
程师讲戏很严谨，单这「珠楼」的位置，便甚有讲究。珠楼是小楼，并不住人，不过是供奉「锁麟囊」藉思恩人的地方，故其位置该设在下场门。还因是小楼，上下楼都得走五个台阶，这正是写意表演手法带观众进入真实感觉的点睛之处。与《鸳鸯塚》和《柳迎春》不同，这两出戏的楼梯都得设在舞台正中靠前的地方，上下楼也都是十步，便因为那里是住人的楼，而非小楼。但下楼之时下到第四步，鼓师起[八答仓]，薛湘灵右袖一翻，[丝鞭]一起，转身儿，双手分往左右，右手心朝上抻出，左手心向左略往下抻，双手中指向左右用力抻，最后「仓」亮住。程师说道：「这样的身段，叫做有姿有式，假如转身后双手一摆，亮住，向下左右抻出去，那叫有姿无式，如果只有姿而没有式，动作就不圆、不美，身段就显得呆板。」接着赵守贞问：「看什么？」薛湘灵答：「锁麟囊。」赵问：
「怎么讲？」薛答：「锁麟囊。」随后赵守贞念道：「随我来。」此时薛湘灵再下最后一步楼梯。
　一九五零年冬，程师教王吟秋程派《贵妃醉酒》。程师说道：「这出戏是梅先生教的，拜梅先生为师后，这是梅先生教过我的唯一一出戏。梅先生那时有两个演出任务：一是北京有个堂会相邀，一是南通欧阳予倩主办的戏校成立大会相邀。梅先生无从分身，于是把《醉酒》教给了我，由我代表梅先生去南通向欧阳先生拜贺，演了这出《贵妃醉酒》。」后来，程砚秋根据自身的条件，对《贵妃醉酒》的唱腔、身段、水袖进行了揣摩，便有了这程派风格的《贵妃醉酒》。三十年代曾在北京「新新戏院」露过两场，鼓师白登云，京胡周长华，二胡任志林。此戏随后便束之高阁了。
　程师常说：「演出中，下场最忌松懈。一定要把戏带到后台，演员的后背上得有戏，让观众从演员的背影上也能看到人物的内心活动，这时候须稳得住。」
　在青龙桥深居简出的几年，程师还向王吟秋传授了《红拂传》、《鸳鸯塚》、《荒山泪》等剧目。白日里练功、喊嗓、打太极拳，夜里映着幢幢烛影学戏，未曾间断。