声远长天：怀念王吟秋（五）(7)

　《红拂传》为例，此戏文武并重。大意是：隋炀帝游幸江都，令越国公杨素留守，三原布衣李靖往见杨素，杨素喜其才，杨府歌妓红拂女张氏见李靖才貌出众，慧眼识英雄，易男装夜奔之，李靖借其逃亡太原，途遇虯髯客，陆晴相投，三人结义，虯髯客原想起兵夺取隋朝天下，闻李渊之子世民有雄才，虯髯客会晤李世民，见其貌与常异，自叹不如，乃将家资悉数赠与李靖、红拂二人，携妻飘然而去。此戏又名《风尘三侠》。
　《红拂传》为罗瘿公改编，一九三二年由程砚秋先生首演于北京前门外「华乐园」，唱腔新颖，剑舞别致。在一九二七年《顺天时报》举办的「五大名伶新剧夺魁投票活动」中，程砚秋以《红拂传》、梅兰芳以《太真外传》、尚小云以《摩登伽女》、荀慧生以《丹青引》、徐碧云以《绿珠坠楼》五剧并妍。
　需要强调的是最末一场。借盛宴款待李靖夫妇之机，虯髯公披肝沥胆，欲将家私赠与他二人辅助英主。红拂感此高义，无以为报，于是舞剑一回。
　程先生的双剑舞虽然吸收了梅兰芳先生《霸王别姬》之中的剑舞，依旧与之大为不同；他把太极剑和武术中的剑术套路与京剧旦角的剑舞熔于一炉，别具一格。舞剑时，伴随着一段[南梆子]唱腔，载歌载舞，与之前强颜欢笑的「云帚舞」形成了强烈的对比。在唱第二句「好一似双飞燕戏舞阶前」时，采用招式「凤凰展翅」，舒展自如；唱第四句「又不是白猿女道法相传」时，吸取了「白蛇吐信」、「进步刺」的剑诀，轻盈明快，飘忽退进；唱第六句「也不是汉宫中人柳三眠」时，翻身、出双剑、回剑、上右步、向右绕剑、再上左步、踏右步、蹲下亮住，大胆采用了「大蟒翻身」、「蜻蜒点水」、「枯树盘根」几个身势，动作幅度极大。圆场以后，起势，借用传统太极剑的起势动作「三环套月」，矫健挺拔；伴随着[夜深沉]的乐章，在整套舒缓的剑舞中，程先生运用了「怀中抱月」、「顺风摆柳」等动作，收势采用「双背剑」，一路耍来，真若惊鸿游龙！
王吟秋、赵世璞之《红拂传》　京剧舞台上的剑舞，决非虚指乱点就可应工，一剑一势俱有来历。在程先生的生活中，太极拳、太极剑均是必修课。太极追求松、柔、圆、缓、匀，圆为太极之本，看似阴柔，却有绵延内劲，实则挺拔。这正是程先生的艺术追求，他的唱腔舒展婉转却饱含着无尽的悲愤与刚毅；字正腔圆，音包着字。他在舞台上的举手投足的弧线都循着圆的路径，决无棱角可寻。
　无驭剑的功力，无太极的根底，实难唱好《红拂传》。平日程师为王吟秋说戏，照例先教唱、念，然后教身段、表情；唯有在教《红拂传》时，破例先教剑舞，再教其他。
　在教《红拂传》中「马趟子」的第三个动作时，程师反复叮嘱道：「我亮这个相时，右手举马鞭放在胸前，左手兰花手勒马放在肚子前，这样显得我瘦些。你的身材比我瘦小，若照我的姿势亮相，就显得你更加瘦小了。所以，你应该右手举马鞭略往右外放，左手勒马也应略往左外放，这样就显得你的身材大些。」
　程师给王吟秋说身段，《武家坡》中一个进寒窑门的下蹲，原地转身儿，左手搭在背后拎着装野菜的提篮子，翻动右手水袖，低头时在头右侧一绕，再连涮两个水袖，然后关门插门，优美圆滑。王吟秋做出来这一系列动作却都夹着膀子，终显小家子气；程师又好气又好笑，骂道：「学我呢？我身材高，又中年发福，所以上臂才尽量靠里夹着，是为了缩小体积，免得在台上成了大闸蟹。你又不高又不胖，双臂也这样夹着，倒像是被人捆了个大粽子，你得舒展些。我告诉你，死学学不出好来！」