志怪故事·谐铎（四）(4)

‘杜’字，南音读为‘渡’，而北音读为‘妒’，像这样的例子还有很多，而北曲与南曲的区别，更表现在它们对去声的处理方法不同。遇到去声字，南曲以揭高为法，而北曲则透足字面，目的是为了上字音与音律能完美地对应结合。因此如果胡乱填字和曲，不能相合的话，就会拗折天下人的嗓子。”书生说：“同一韵部中的字，发音也有不同的地方吗？”女子回答说：“当然有。比如同属‘东钟’韵，‘东’字声音长而‘钟’字声音短，‘风’字声音扁而‘宫’字声音圆；同是‘江阳’韵，‘江’字声音阔而‘减’字声音狭，‘堂’字声音粗而‘将’字声音细。只有将这些发音的口诀牢记在心，填曲的时候选择最合适的填进去，制曲的技术才能达到出神入化的水平。”书生听后目瞪口呆，只有点头的份儿，接着女子又问：“您制剧本时用的是什么曲谱？”书生回答说：“用的是《大成九宫》，我一直是严格按照书中的示范去摹拟的，从不敢自己胡乱改变。
”女子又问：“那么你的剧本用的是哪一个宫调？”书生顿时张口结舌答不上来，女子说：“分宫立调是制曲家制曲时采取的第一个步骤。表现富贵缠绵的感情应该用‘黄钟这一宫调，其它的以此类推，不管情境如何，随便拿来一支曲子就用，牛头不对马嘴，只求曲子与字音相合就行，却不顾是否适合表达词所包含的情感，这是制曲家们常常犯的毛病，另外，南曲的曲调十分联贯而北曲的曲调顿折的地方较多，南曲演奏时使用定板，北曲则使用阍板，南曲的演唱时很少用衬字而北曲常常使用衬字，因此写曲辞，定宫调曲谱，这是制曲者的事，至于五音四呼、收声归韵等等，这是演员的事，作者就不必管了。”

书生听完这些闻所未闻的理论，极其惊讶，回头对徐公子说：“没想到您的夫人中有这样的妙才，比张江江、记豆不知胜过多少倍！”话还没说完，女子掀开帘子走了出来，书生一看，原来只不过是一个婢女，只听她说道：“幸亏我只跟我家夫人学了一些皮毛，否则，如果夫人亲自来的话，你就只‘受降而缚’了”。书生听后大窘，垂头丧气地走了。后来徐公子的父亲灵胎先生，将闺中人谈论传奇戏曲的内容收集起来，写成一卷书，叫作《乐府佳声》，这本书后来十分流行，被度曲家奉为圭臬。
铎说：《乐谱》中《鹿鸣》这首诗，首章中“浅”发“蕤”的音，“有”发“林”的音，“喜”发“应”的音，“宾”发“南”的音，第二章中“我”发“抹”的音，“有”发“南的音，“嘉”发“应”的音，“宾”发“黄”的音。这说明各律已经可以互相通用，实际上天下没有一定的宫调，写曲子的人却定要斤斤计较，难道今天的音乐跟古代的音乐不同吗？或者可以原谅古人的迁字就调，就不能原谅今人的迁字就调吗？
15，考牌逐腐鬼
娄东的陈岳生，在莲桥西修了一座别墅。才一竣工，下人就哄传里面闹鬼。陈以为是下人们说的荒诞不经的话，直接搬进去住。