声远长天：怀念王吟秋（七）(5)

当梅葆玖谦虚地和他讨论梅大师当年上演《汾河湾》的情景时，他就毫不保留地将记忆中的点点滴滴倾囊相告。他毫无流派门户之见，令人称赞。但人们也狐疑：为什么单分派给王吟秋那么几出戏？为什么不能叫他在程派剧目的配像中发挥更多的作用？答案似乎不明自白。王吟秋是何等耿直之人，当谢国祥在餐桌上虚伪地说：「您是老程派，劳苦功高。」王吟秋听了，连眼皮也没有准备抬一下，好似眼前并无此人一般。他后来对朋友叹道：「这种话最没意思，给师父配像难道还有什么新、老程派之分不成？这不是把程派艺术一分为二吗？他们懂戏吗？他们这是否定程师一生的艺术创作。他们也配？」
自打文*6革一结束，百废俱兴，王吟秋认识到，得把程师教与自己的京剧表演艺术传留下去，他认为那才是对程门最好的回报，他奔走于京津沪各地，希望能寻觅到比较理想的程派传人。
　一九八一年，上海的青年旦角演员孙爱珍表示要学习程派戏，虽然孙爱珍已经拜过张君秋等名家，但王吟秋还是不计门户之见，收孙爱珍为弟子，并向她传授了《锁麟囊》等程派代表剧目。
　青年京剧演员李佩红，一九八一年毕业于天津戏曲学校，，工刀马旦、花衫。一九八八年拜关肃霜为师，却从小喜欢程派。一九九三年，她经王金璐介绍结识王吟秋，王吟秋也以为，好的武功基础正是学习和继承程派艺术的有利条件，于是一九九五年收下李佩红。李佩红一直想学《春闺梦》，她勾勒道：《春闺梦》，简直是一幅画啊！谁知王吟秋却冷言道：你还是先学做「梦」吧！就先教了她全部《朱痕记》。王吟秋自有他教习的规矩，总得循序渐进。
　上海民间为了保存和抢救濒临消逝的京剧和程砚秋派表演艺术，于一九八零年成立「上海程砚秋艺术研究会」，曾举办了一届程砚秋艺术传习班，各地的专业演员和票友可以报名参加。一九八三年，该会邀请王吟秋到上海传授程派艺术，当时有个叫迟树新的孩子，十七岁，学戏也十分刻苦；王吟秋了解到，她一九七七年考入辽宁阜新市京剧团学员班，毕业留团，文武功底甚好。于是将之收为弟子，赠之艺名迟小秋。一九九一年，迟小秋调入「沈阳京剧院」，二零零五年调入「北京京剧院」。因她悟性很好，一度有人说她是「程派标准传人」。
　香港曾邀迟小秋赴港演出，迟小秋那时已调入「沈阳京剧院」，她刻意希望王师同行，但沈阳京剧院方面未予批准。日后，沈阳京剧院弃程派戏《英台抗婚》而新排《梁山伯与祝英台》，弃程派戏《文姬归汉》而新排《胡笳》，迟小秋为两出戏的主演，她对王师格外恭敬，每次晋京演出这些剧目，定登门邀请王师，王吟秋一概拒往观睹。
　旅居美国的实业家、余派研究家荣梅莘先生约王吟秋赴港合作演出《武家坡》，由于当时赴港签证困难，几经耽搁，未能及时成行，只好由其时已身在香港的陈永玲代劳。
　一九九二年夏，应上海政协国际京剧票房之邀，王吟秋在「兰心大戏院」交流演出《锁麟囊》、《红拂传》、《鸳鸯塚》诸剧。