声远长天：怀念王吟秋（七）(2)

　纪念程砚秋逝世一周年的演出一结束，在周*恩*来总理的直接关怀下，决定将王吟秋、赵荣琛等人调回北京，加入「北京青年京剧团」，重点任务就是整理演出程砚秋流派的京剧剧目。「北京青年京剧团」主要演员有：李元春、李韵秋、于世文、张文娟、李开屏、于金奎等人，李元春、李韵秋兄妹分别以武生、刀马旦应工，众人风华正茂。北京市有九个私营剧团归入国营，当时，市文化局领导对梅、尚、程、荀四个剧团予以调整，其时，「四大名旦」唯有程砚秋先生去世，因故最终保留了梅、尚、荀三个团。周恩来总理批示：「筹建程派剧团不能马虎拼凑，要文武兼备。程派戏文静，前面要有好的武戏，热闹一些。」
　翌年，赵荣琛被从南京召回，王吟秋与钟世章先生也从宁夏调回北京青年京剧团。白登云先生则从中国京剧院直接调到青年京剧团，程派学员李文敏由北京戏校调来。李元春、王吟秋、赵荣琛三人并任副团长，青年京剧团实乃程派剧团，周总理为三位主演每人划拨六万元，以订制行头道具。
王吟秋、赵荣琛在五七干校友人同王吟秋开玩笑说：「心诚则灵，心诚就有好报，你师父在天之灵保佑着你呐！」
　在北京青年京剧团，王吟秋和赵荣琛先生一起实现了继承和弘扬程派旦角艺术的多年夙愿。随即，排演了由河南梆子《大祭桩》改编的《火焰驹》。虽然王吟秋和赵荣琛同出师门，但互相之间也都较着心气儿，但程师殁后，二人反比师父在的时候心挨得紧了。赵荣琛入程门虽比王吟秋晚些，却因年长几岁，王吟秋仍然尊称赵荣琛为「师兄」；主动提出了在剧中扮演次要的角色：丫鬟墨兰，由赵荣琛扮演头号人物黄桂英；李元春先生也热情助演，为演出增加光彩。王吟秋以在王门学艺时的深厚花旦功底塑造了勇于助人而不幸献出生命的小丫鬟墨兰的形象。在[遇害] 一折中，他的「抢背」、 「乌龙搅柱」，都呈现了扎实的毯子功，倒也十分有彩，获得了观众的一致赞许。这出戏由白登云先生司鼓，钟世章、夏奎连操琴，演出十分圆满，也体现出了程派二将的气度。周总理对此剧的评价是：
「情节生动，文武结合，看点较多。」《火焰驹》随后成为剧团保留剧目。
　一九六零年三月九日，程砚秋先生逝世两周年纪念演出，地点在「人民剧场」，王吟秋演出《火焰驹》[打路] 一折，赵荣琛主演大轴戏《玉堂春》，周9*恩来、邓*颖*超夫妇亦赶来观看，颇感欣慰。
　在《火焰驹》演出成功后的两年多时间内，王吟秋除演出程师的名剧之外，还创编了《平地风波》和《小忽雷》，复排了程派的《宇宙锋》。
　《平地风波》也是传统老戏，以《三疑记》为蓝本改编，与荀派的《香罗带》取材于同一故事。在剧中，王吟秋还发挥程师所传授的水袖、圆场步伐等基础表演程式，也有许多极精彩处。这出戏有他自己完整的录音资料，王吟秋曾说自己形象已老态，不想再为录音配像，而是希望有一位青年学生学习并上演此戏，以留下供后人作些参考，可惜未能如愿。
　《小忽雷》是根据越剧名家傅全香的演出本移植入京剧的一出戏。傅全香在「越剧十姐妹」中唱工最委婉动人，发声归韵恰到好处，有「越剧界的程砚秋」之美誉。《小忽雷》是一种弹拨乐器的名称，类似琵琶，剧情大意是：民女郑盈盈被迫入宫中演奏，遭皇帝看中，欲夺其色，而她在反抗时误用小忽雷击中皇上头部，遂被装箱投河，旋即河中遇救。王吟秋用大段程派[二黄]唱腔，准确地捕捉住人物的激愤和悲愁之情；面对淫威的真龙天子，设计了逃避、躲闪的步法和水袖的舞蹈；特别在失手击中皇上的头部以后，在侍卫的呼斥声中，怀抱小忽雷，自知大罪已成，由慌乱到木然站立进而缓缓跪坐下去，由动态到静止的优美过渡令人为之击节：王吟秋在这场戏中的分寸，把握得份外准确。而在投河遇救的一场，却运用了大写意的手法，表现了在水中的昏迷到遇救之后的苏醒，颇具程派意境变化的洗练笔墨。