奥诺雷·德·巴尔扎克：钱袋（下）

    跟随着这位神气活现的“路易十四的精兵”（这是拿破仑党人给这些先朝遗老所起的绰号）的，也是一个非常奇特的人物。他本来是画中的配角，为着要很好地描写他，必须把他当作主角来处理。试想一个干瘪瘦削的人，穿着和第一个人相同，可是他只是头一个人的倒影，或者可以说只是他的投影。第一个人的衣服很新，另一个人的衣服却又旧又暗淡。
    与第一个人相比，他头发上扑的粉好象没有那么洁白，绣百合花的金线也没有那么闪烁发光，肩膀上的空白肩章地位似乎更空虚，更皱巴，人也没有那么聪明，而且似乎更衰老。总之，他就象黎瓦洛尔所说的：“尚瑟内兹吗？这是我的月光。”①他是第一个人的翻版，而且是大为逊色和拙劣的翻版，因为他们两人之间的差异，正如石印版画第一张和最末一张之间的差别一样。这个不说话的老头子在画家心目中是一个谜，而且始终是一个谜。这个骑士（他是个骑士）一句话也不说，也没有人对他说话。他到底是个朋友，是个穷亲戚，还是个形影不离地跟着那位老风流的随从，就象一名贴身侍女跟着一位老太太一样呢？他的地位是不是介乎一条狗、一只鹦鹉和一个朋友之间呢？他曾经救过他恩人的财产或者生命吗？他是另一个托比上尉的特利姆②吗？他在德·
鲁维尔男爵夫人家里就象在其他各处一样，总是惹起他人的好奇心而永远不让这些好奇心得到满足。在波旁王朝复辟时期，谁还记得大革命以前，这位骑士对他朋友的太太的特殊感情呢？何况这位太太去世已经二十年了。
    ①译者注：黎瓦洛尔（1753—1801），巴黎的名记者，保王党；尚瑟内兹（1760—1794），黎瓦洛尔的朋友和编《使徒行传》时的合作者。“月光”喻追随者，因月球本身不发光，月光只是太阳的反射。
    ②译者注：托比和特利姆都是斯特恩（1713—1768）的小说《项狄传》中的人物：他们是服役期间的伙伴，退伍后仍形影不离。
    两个老古董中看起来比较新的那一个很潇洒地向德·鲁维尔男爵夫人走过去，吻她的手，坐在她的近旁。另一个行了一个礼，坐在他的原型旁边，两人相距大约有两张椅子远。
    阿黛拉伊德走过来，把臂肘靠在第一个老头所坐的椅子的靠背上，不自觉地模仿了盖兰名画里狄东的妹妹的姿势①。虽然老头子对她采取的是父亲般的亲昵态度，然而此刻阿黛拉伊德对他举动的随便似乎很不满意。