创作笔记Ⅲ—我与人物(5)

当然，立体感也并非必须一定要有光与暗的对比，把人物多面化，同样也是构思人物的方法，但这需要在表达上下功夫。再者说，只是对单一属性角色影响也存在，像绫波丽，但那是角色属性过于突出……总之我目前对于人物的理解就是，立体，多面。
这个多面可以是多个从多个角度表达，也可以是在构思人物的时候人物所具备的复杂性和多面性——后者一般较少。
所以在对2022之前的回忆占了绝大多数份额之后，时间线终于推进到了2022年。
“若”的出现。
她绝非偶然，因为在高中我的创作是绘画与写作交织的，并且因为接触到了跑团和更多的RPG类或者模拟经营类的游戏，在之前所形成的化身观念又一次冒了出来。
既然直接面对自己过于尴尬，那作为我的理想型总可以了吧。

于是在我和虚拟之间多了一个人物形象。
我没有给她取名字，因为她在不同的世界有不同的称呼，她作为我理想中的存在而有着一段又一段的人生。
我幻想中她就是另一个我，平行世界里她代替我做了我做不到的事情，了却我的遗憾。
直到十六岁生日那天，我做了一个梦。
（就是那篇十六岁的生日会）
我见到了她。
然后在我计划用于自称的“芷若”里，取了第二个字。
“若”
代表美好，也代表了如果。
在对于内容虚构和现实成分的回顾里，我提到了“若”这个完全由我虚拟出来的人物，贯穿了多部。但并不是说这些作品的故事是一脉相承的，而是“若”这个形象出现在了这些世界里，以一个相同但不一样的个体。
她可以是《邻家与寄宿生》里面20多岁且温润的邻家长姐，可以是“在魔力充盈的世界里种一株植物”中专一但脑袋像榆木的仙人门徒，有时候还可以从《普通？高中生日常》里瞥见她躺在午后草地上晒太阳的样子……不管在哪里，她都是她，她就是若。