创作笔记Ⅲ—我与人物(4)

自此，我才开始了自己对人物的探索。
从2018年末开始。
到了临近初中毕业的2019年，我大概是有了大致分析作品中人物形象的能力，而且在阅读或者浏览其它文艺作品的时候下意识地关注其中人物和其它的表达，而不断以短篇文本的形式练习，所以大体构思人物和表达基本上算入门了。
而庚子年初的超长寒假给了我第一次系统练习的机会。
我第一次往阿B的专栏里面投了稿，叫“春秋院”并且定为时光篇，总共十二章。（但早在2020年末就删掉了，因为那个时候觉得自己文笔属实拉跨）
又加上对于崩三和方舟的喜爱去深入了解了每个角色，我忽然发觉了一条天堑，横在我自己的人物和那些人物之间。
她们就仿佛真实的存在，并且都能够引起我的情感变化。

她们会笑，会哭，有幸福，有悲伤，或是英雄为万人歌颂，或是独自走向黄昏落幕……为什么呢？
这个问题同样是我对世界的一次思考。
如何让构思一个人物有这么方面，如何让他变得立体，变得丰满，有血肉……
由于中考的间断，我直到在那个暑假沉下心读了一本书。
《森野女巫的烛光道具店》
在刺猬猫平台，作者是戒红所。
它给了我答案。
就像卡密尔那句。
世界不黑也不白,而是一道精致的灰
这样才是一个立体才有的样子，过去的我只会画平面图。
有光面，有暗面，有灰面，才能够有立体感，才能够让人物站起来。
此即为，人的复杂性。
没有什么可以只用几个标签设定的人，只有突出属性的人。