写小说：写好对话 | 詹姆斯·冈恩(7)

最后，我们应该认识到对场景逼真度的要求随着故事的种类而变化。喜剧和滑稽剧比自然主义小说更不需要关注背景，冒险小说、言情小说、哥特小说和所有其他类型的小说另有自己的侧重点。甚至幻想中的背景也可以从虚无飘渺到黑暗的洛夫克拉夫特式细节。有些故事需要读者相信它们正在发生、已经发生或可能发生；另一些要求搁置怀疑。然而，无论在何种情况下，考虑给他的故事发生的地方“居处和名字”的作者都是明智的。
八 写好对话
小说中的对话容易写，但要写好很难。读者喜欢对话。它在页面上看起来很好，在灰色文本的混沌中打开个口子，展现出怡人的前景：引人入胜的布置和轻松愉快的阅读。但那些听起来不像人们讲话的对话或者不会推动故事发展的对话将会很快将读者推开。因此，以及其他一些原因，对话对粗心者而言是个陷阱。

对话，就像形容词和副词一样，应该强行进入一个故事。我建议初学写作的人尽量在没有任何对话的情况下写他故事，只有在实在别无办法的时候才加进对话。一般来说，当人们互相交谈时，故事就停顿了；即使是最好的对话推动故事前进的速度也比人们实际做事所带来的运动速度慢。
生活本身告诉我们，这是真实的。大多数情况下，当人们交谈时就什么也做不了，对话越长，交流越少。想一想那些你被故事深深吸引的时刻，那都是角色们积极尝试解决他们的困境的时候。
然而，大多数故事都要求两个或两个以上的人面对彼此，并试图从对方那里获得解决问题所必需的信息或回应，或者朝着解决问题所必需的变革迈出一步。这种交流的机制通常都是对话——尽管其他方式也是可能的，而且往往更戏剧化：扬眉、怪相、皱眉、手势、对桌子或墙壁或其他角色一拳打过去...