浅谈《爱上卡夫卡女孩》(14)

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一回神，我已经冲下楼，心想必须尽快离开这里。幸好门锁是开的。
我连鞋子都没穿好就夺门而出。
感觉夕阳发现了我，要将我捉住。真是愚蠢的想法，夕阳就是夕阳，其他什么都不是。
事到如今，连如月弥生美丽的外表都令人感到毛骨悚然。那股黏著的氛围、弥生靠近我时散发的激烈负能量，很显然地令人萌生不悦的感觉。不过，我不明白那股不悦来自何处。
这样的心理描写，和“我”作为侦探而需要保持理性的形象是悖离的。当然，或许这应当理解为作者的有意而为之。正是在理性和非理性之间的来回碰撞，才使得“我”在经过充足的锻炼和思考后，变得越来越像卡夫卡。这正是作者所说的，作为主题之一的“成长”。关于这部作品的主题，笔者马上会再提到，现在还是回到人物塑造上来吧。

尽管剧中其他人物塑造很有后现代主义的风格，但小说本身却着重刻画了架能风香这一人物，这和后现代主义去中心化是截然不同的。并且更进一步的说，若是从人物塑造的角度来看，那么这个小说里唯一真正塑造的人物恐怕就只有“架能风香”一个，其他人物，包括“我”在内都是为了达成这一目标而存在的。这不禁让人质疑作者的写作动机究竟是为了模仿卡夫卡创作故事、还是为了“架能风香”而创造人物？或许两者皆有吧。不过，为了自我满足而进行创作本来就是创作者们的常见动机。作者对风香的塑造是花了相当的心血的，从语言到行为再到各种细节，无一不在着力刻画“架能风香”这个行为有些奇怪、喜欢阅读卡夫卡的女子高中生形象。当然，作者对于风香的描写全部是通过“我”的视角来描写的，但读者的情感不一定会和“我”发生共情，因此对于“架能风香”这一人物或许也会有不同的看法。