【红地毯佳作】了不起的盖茨比(6)

哦，这个问题啊。李开始思考。这个问题可不好说。想要知道手工制作的琴和工厂生产的琴，它们的根本区别在哪儿，首先要搞清楚决定一把琴的好坏的标准究竟是什么。譬如木材的选择、制琴的工艺、调音的水准……就拿木材来说好了，木材的好坏就取决于很多方面，木材的品种、木材的年限、木材的风化程度……手工作坊的风干房通常没有大工厂的风干房先进，但若是说制琴工艺，制琴大师自然有比较多的经验，大公司嘛，则可以汇聚更多的专才成立专业细分的研发部，工业化生产会减少手工生产过程中的不稳定性，提高琴的标准化程度。所以那么应该从哪个方面来衡量琴的好坏呢？不能简单说琴有越多的独特性就代表好，这个独特性怎样和好坏挂钩？是不是还得涉及到具体的演奏类型和演奏风格？琴的好坏和演奏的好坏怎样相联系？更进一步去想的话，究竟什么是好什么是坏？
这个指标太简单粗暴了。到底应当怎样界定标准？有哪些参考值？究竟有一个好的精确的标准吗？有区间吗？边界在哪儿？李想到这里就打住了。何必要自己造轮子？直接去检索一下现在乐器的生产模式，最顶尖的公司在使用什么标准就好了嘛。他又想到，进入大学以后以这个方向的人工智能进行学习似乎也不错，唯一的问题就是这个领域还剩下多少不确定的东西？没有了吧，大概几十年前就没有了吧。更关键的是，现在还需要乐器吗？还有什么音乐是不能进行数字模拟的？李想到这里就觉得自己之前的想法真是可笑。于是李停止思考。

李有了一个结论。
李说：“在没有机器的时代，所有的制作工艺都是手工的，不过，现在的机器当然已经先进到可以复制出手工时代最高水准的琴……”
“是吗？”司机问。
“是。”李说。
“和手工的一样好？”
“甚至更好。”
司机有些失神，可能是因为李的结论确认了他儿子买的那把琴是真不值，也可能是因为没有说服李而觉得沮丧，于是他打开了车载音响，让音乐冲掉这一刻的尴尬。
于是李觉得幸福，为了赋予这终于得到的沉默以合法性他重新低头看那本书就是不动
有人唤她 像水滴在蜡上她在蜡里 被而她的被
在音槽里
结成冰　/z/
“我说，你平时听歌吗？”司机又问（Smile again）
“偶尔听。”其实他不听。那才是他为什么很快的结束有关琴和音乐的思考的真相。
“都听什么？”
“什么都听一点。”因为他一个名词都给不出来。
“你是什么时候离开的来着？”
“十年前。”其实他三年前回来过。五年前也回来过。在那之前每年都回来。
“那你恐怕是没听过这个。”司机说的是车里正在放的歌。