《了不起的盖茨比》：影像与文字的距离
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美国的东西听多了，看多了，感觉就那样。哪样？如它的历史，明白坦荡没情调。可是，它总有一些东西，在人类历史上没见过——如迪斯尼动画，美国大片，新奇，就吸引住你了。等把你轰炸得差不多没味道了，它又出现别一些新奇的，重新再来一遍这样的体验。好了，我举的是电影有关的例子，那么，美国佬在这个领域，除了推陈出新，也想试试情调什么的，所以他们翻开文学柜子，要拍出电影史上的文学名著，有很多叫好卖座的，远的有莎士比亚的多部作品，近的有《飘》等。可是今天我要吐槽的是像《爱丽丝漫游奇境记》、《包法利夫人》和《了不起的盖茨比》等等这样的作品翻拍，那可真是一团团的糟。
我是来居高临下，指点哪类文学作品应该拍成电影，哪一类不该拍，然后傲气地等着被反吐槽吗？我有点儿想，可是肯定没点儿人看我在这里的乱弹。你看，话题跟电影这个时尚的宠儿沾上边了，需要花费额外的文字扯这么多，真是没救的时尚病，就回到书上吧。
《爱丽丝漫游奇境记》、《包法利夫人》和《了不起的盖茨比》，还有《麦田守望者》等等文学作品，被长久印刷成书为人阅读，根本的原因在于它们无法替代的文学性，一种刻意为之，或无心插柳而成的，奇特的文字风格。
以《了不起的盖茨比》为例，故事简单，或者说，故意简单。毛姆评论说特罗洛普那代作家几十页写得长之又长的故事，现代作家已经习得大技，可以三页内就解决掉。所以我们也可以说，现代作家菲茨杰拉德们是故意简单，或者说他们没有能力写得长之又长？故事如下图展示的人物关系一样简单：
↑故事简单，还是故意简单？
盖茨比如何搭救那个落难的富翁，与黛西从前的恋事，又是怎么样发迹的，都是经书中人物尼克一眼扫过而已，这种现代性的处理手法，估计会吓着老一辈讲故事的作家们。阅读风气在变，写作风格在变，两者如何合拍，不在本文所论。《TheGreat Gatsby》的乔志高先生译本，《大亨小传》，是我以为好的中文译本，林以亮先生在其前言中的话，表达了我在这里想说的“至于在小说艺术方面，二十年代开始更步入一个刻意求新的时期。有人只写人物外表；有人挖掘人物的心灵深处，表达他们的意识流；有人把故事分裂成不连接的片断；有人用倒叙的手法；有人则根本尝试取消情节。在这一方面，菲茨杰拉德采取的仍是中庸之道，甚至于可以说不脱写实主义的窠臼，毫无新颖之处。
可是它的内容和形式交织成一件精致的艺术品，很难将二者分割加以讨论。菲茨杰拉德在本书中控制了他的抒情倾向，配合上客观的观察，使他流动的文体获得了实质的肌理。同时，在不知不觉，菲茨杰拉德找到了恰到好处的语气，而这种语气正是小说家的确当语气。因此这本书的成功之处不在内容，也不在形式，而在二者以外的一种情调（Mood）。”
塞林格的《麦田守望者》，描写的无非是一个少年沿街一边踢着空可乐罐，一边嘴里自作自话，脏话连篇的故事，可直到今天还在不断出新版，也是因为如董鼎山先生所说的“这部小说的吸引人处不是情节，而是文字的细节，语气与奇特的作风。我对这类少年自述生活的小说根本没有兴趣，经过朋友怂恿之后，我好奇地向朋友借阅，翻了第一页，就不能释手，聚精会神地把它一口气读完（我十四岁的女儿也有同感）。”
美国的东西听多了，看多了，感觉就那样。哪样？如它的历史，明白坦荡没情调。可是，它总有一些东西，在人类历史上没见过——如迪斯尼动画，美国大片，新奇，就吸引住你了。等把你轰炸得差不多没味道了，它又出现别一些新奇的，重新再来一遍这样的体验。好了，我举的是电影有关的例子，那么，美国佬在这个领域，除了推陈出新，也想试试情调什么的，所以他们翻开文学柜子，要拍出电影史上的文学名著，有很多叫好卖座的，远的有莎士比亚的多部作品，近的有《飘》等。可是今天我要吐槽的是像《爱丽丝漫游奇境记》、《包法利夫人》和《了不起的盖茨比》等等这样的作品翻拍，那可真是一团团的糟。
我是来居高临下，指点哪类文学作品应该拍成电影，哪一类不该拍，然后傲气地等着被反吐槽吗？我有点儿想，可是肯定没点儿人看我在这里的乱弹。你看，话题跟电影这个时尚的宠儿沾上边了，需要花费额外的文字扯这么多，真是没救的时尚病，就回到书上吧。
《爱丽丝漫游奇境记》、《包法利夫人》和《了不起的盖茨比》，还有《麦田守望者》等等文学作品，被长久印刷成书为人阅读，根本的原因在于它们无法替代的文学性，一种刻意为之，或无心插柳而成的，奇特的文字风格。
以《了不起的盖茨比》为例，故事简单，或者说，故意简单。毛姆评论说特罗洛普那代作家几十页写得长之又长的故事，现代作家已经习得大技，可以三页内就解决掉。所以我们也可以说，现代作家菲茨杰拉德们是故意简单，或者说他们没有能力写得长之又长？故事如下图展示的人物关系一样简单：
↑故事简单，还是故意简单？
盖茨比如何搭救那个落难的富翁，与黛西从前的恋事，又是怎么样发迹的，都是经书中人物尼克一眼扫过而已，这种现代性的处理手法，估计会吓着老一辈讲故事的作家们。阅读风气在变，写作风格在变，两者如何合拍，不在本文所论。《TheGreat Gatsby》的乔志高先生译本，《大亨小传》，是我以为好的中文译本，林以亮先生在其前言中的话，表达了我在这里想说的“至于在小说艺术方面，二十年代开始更步入一个刻意求新的时期。有人只写人物外表；有人挖掘人物的心灵深处，表达他们的意识流；有人把故事分裂成不连接的片断；有人用倒叙的手法；有人则根本尝试取消情节。在这一方面，菲茨杰拉德采取的仍是中庸之道，甚至于可以说不脱写实主义的窠臼，毫无新颖之处。
可是它的内容和形式交织成一件精致的艺术品，很难将二者分割加以讨论。菲茨杰拉德在本书中控制了他的抒情倾向，配合上客观的观察，使他流动的文体获得了实质的肌理。同时，在不知不觉，菲茨杰拉德找到了恰到好处的语气，而这种语气正是小说家的确当语气。因此这本书的成功之处不在内容，也不在形式，而在二者以外的一种情调（Mood）。”
塞林格的《麦田守望者》，描写的无非是一个少年沿街一边踢着空可乐罐，一边嘴里自作自话，脏话连篇的故事，可直到今天还在不断出新版，也是因为如董鼎山先生所说的“这部小说的吸引人处不是情节，而是文字的细节，语气与奇特的作风。我对这类少年自述生活的小说根本没有兴趣，经过朋友怂恿之后，我好奇地向朋友借阅，翻了第一页，就不能释手，聚精会神地把它一口气读完（我十四岁的女儿也有同感）。”
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