朱嘉雯 | 双壁交辉——《红楼梦》与《西厢记》互文阐述(15)

人生斯世兮如轻尘，天上人间兮感夙因。感夙因兮不可惙，素心如何天上月。
妙玉听了，呀然失色道：“如何忽作变徵之声?音韵可裂金石矣。只是太过。”宝玉道：“太过便怎么?”妙玉道：“恐不能持久。”正议论时，听得君弦蹦的一声断了。妙玉站起来，连忙就走。宝玉道：“怎么样?”妙玉道：“日后自知，你也不必多说。”㊲
紧绷的琴音能传述黛玉的心事，也预告了操缦者不祥的命运。这或许只有爱情的局外人妙玉才能洞观。况且她说：“从古只有听琴，再没有看琴的。”便知她是懂琴的行家。我们看现藏于北京故宫博物院的宋徽宗名画《听琴图》，此图绘松下抚琴人着道袍，抹挑勾剔，另二人坐于下首恭听，一人侧身低头，另一人仰面，神态恭谨。若非低头，便是仰面，这便印证了妙玉所言“只有听琴，再没有看琴”的美学意趣。

《红楼梦》在抚琴这一议题上，与《西厢记》互文处，还有第五十四回：那时正是年节下，贾母批评了女先生说书的故事《凤求鸾》，这或许也是曹雪芹借此暗贬《凤求凰》的套路。接着贾母说：“把咱们的女孩子们叫了来，就在这台上唱两出罢，也给她们瞧瞧。”一时，梨香院的教习带了文官等十二个人从游廊角门出来，……贾母于是要求道：“薛姨太太，这李亲家太太，都是有戏的人家，不知听过多少好戏的…… 咱们好歹别落了褒贬！少不得弄个新样儿的：叫芳官唱一出《寻梦》,只需用管箫合，笙、笛一概不用。”文官笑道：“老祖宗说的是。我们的戏，自然不能入姨太太和亲家太太、姑娘们的眼；不过听我们小孩子一个发脱口齿，再听一个喉咙罢了。”…… 贾母叫葵官：“唱一出《惠明下书》，也不用抹脸。只用这两出，叫她们二位太太听个写意儿罢了。若省了一点儿力，我可不依。