“赛博说书人”的纵横之间——七英俊作品论(4)

而当故事情节逐步展开，读者已被“卷”入剧情当中，对后续情节翘首以盼时，七英俊就会开始“夹带”一些严肃命题的探讨，“玩梗”的比重也会相应地下降，语言也不再只是服务于快速推进情节，描述性的段落增多，叙事节奏放缓。《成何体统》的情节发展到后半段，作者引入了对于个人命运与家国命运关系的思考，对“纸片人”身份意义的探讨，以及对于“天道”的诘问。与探讨问题的深刻性相适应，语言也不复开头时的轻松幽默。这一叙事策略使作品兼具娱乐性与深刻性，读者在获得轻松愉快的阅读体验之余，对作品传达的主题或许也能有所思考，而不只是将它试作消遣意义的“网络段子”。
如果说“浅入深出”是七英俊全文布局的策略，那么“多重反转”就是她设计情节时的具体方式。与“碎片化”传播的媒介特质相适应，微博读者偏好短平快、非连续性的文本。这就要求作者在有限的篇幅内，迅速击中读者的兴趣点，同时在章节布排上也需减少对前后文语境的依赖，保证每章节是一个相对完整的叙事段落，并且每个章节都能输出“刺激点”。在七英俊的作品中，这一“刺激点”有时是圈内流行的“梗”，有时则是超出读者预期的情节反转。

《有药》不同于长篇类型小说，更确切的定位应当是一部中短篇小说集，由各个单独成立的篇章串联为一个完整的故事。每章的情节围绕一对CP展开，而各章的情节框架，正是由一个个“梗”构成的。《上车》以“吁吁打车”戏仿“滴滴打车”的商业模式，实现了现代应用在异世界的换名重现。故事围绕谢凉和范爱国搭救楼主这一线索展开，在保持单章独立完整的基础上，作者运用插叙手法将《上车》这一章节同小说整体勾连起来，将单个故事拼图嵌入归属整体框架当中。在这样的章节设计之下，既能吸引只阅读单个短篇的读者，也能满足对宏大的世界设定和完整的情节发展有所要求的读者。
《成何体统》则以“多重反转”为特色。七英俊选择了女频近年流行的“穿书”类型，但不同于一般的“穿书文”，小说采取了“穿进穿书文”的多重设定，在世界设定上首先反转了“穿书文”的基本“套路”，又在具体的情节设计上，利用书中角色的限定视角，形成了多重反转。比如“反派Boss”端王在故事的前期总是先于主角掌握关键信息，引发主角对端王处于最高层、自己也是书中的 “纸片人”的猜测。读者阅读时跟从主角视角，也会后背发麻地得出相同的判断。而随着情节的不断推进，线索逐渐明晰，慢慢揭开了端王的真正身份为“纸片人”而非“穿越者”，实现情节的反转之反转。这种不断打破读者心理预期的多重反转，使剧情跌宕起伏，持续地吸引着读者的注意力，最大限度地将其“卷”入故事当中。