“赛博说书人”的纵横之间——七英俊作品论(3)
除此之外,在文学网站连载类型小说时,作者通常还需要在正式行文前形成完整的作品大纲,预先设定好故事的起承转合,以保障不断更、不跑偏。读者的反馈也开始于作品连载之后,读者在评论区表达阅读体验,作者再根据反馈适时调整写作,但这一反馈机制具有一定延时性。而微博作为社交媒体,点对点的信息传播实现了作者与读者的“秒互动”,读者和作者同时置身于同一赛博空间当中,在“说书人”与“听众”的关系模式之下,新鲜章节刚一发布,作者就能即时获得读者反馈,从评论、转发、点赞中获知读者的阅读体验和讨论的热烈程度,形成具有现场感的“说书场”氛围。
七英俊在微博的写作,多以“脑洞”和“大纲文”为起点,先向读者抛出大致设想,如果反响热烈、叫好声多,故事就能得以展开;如果反应寥寥,就意味着不符合受众偏好,这一“脑洞”就只会停留在试验阶段,避免出现开始写作后无人捧场的冷落局面。这就相当于在创作开始前先进行读者调研,有针对性地进行写作。如《睡神与无花果》(2021)就是先以“大纲文”的形式发布,因“二次元形婚”的设定新奇有趣,读者纷纷“求后续”,七英俊才顺势将其扩写成了一部完整的作品。
02
“浅入深出”、多重反转
——说书人的叙事技巧
为了匹配微博的传播机制和用户的阅读习惯,七英俊采取了不同于文学网站的写作策略,即“浅入深出”的内容设置和多重反转的情节设计。
所谓“浅入深出”,就是以语言浅白“入”,以意蕴深刻“出”。与之相应的是叙事节奏的“前快后慢”。七英俊的作品多以“玩梗”式的段子开头,叙事以对话和动作为主,简洁直白而又轻松幽默,信息量大,能够在最短的篇幅内将情节快速推进至矛盾爆发点,以过山车一般的情节起伏吸引读者。如《成何体统》的第一章,在三千多字的篇幅内,不仅交代了故事背景,梳理了主要人物关系,还将情节推进到了同为穿越者的男女主的相认——结尾处“How are you?”“I’m fine, and you?”的经典问答,作为二人的接头暗号,确证了双方现代人的身份。这一所有人在启蒙英语阶段就已倒背如流的对话,以“梗”的形式流行于网络,无需进行多余解释,读者就能在会心一笑的同时,迅速捕捉到“梗”的意义指向,进入故事讲述的情境当中。由此可见其叙事节奏之快、效率之高。
七英俊在微博的写作,多以“脑洞”和“大纲文”为起点,先向读者抛出大致设想,如果反响热烈、叫好声多,故事就能得以展开;如果反应寥寥,就意味着不符合受众偏好,这一“脑洞”就只会停留在试验阶段,避免出现开始写作后无人捧场的冷落局面。这就相当于在创作开始前先进行读者调研,有针对性地进行写作。如《睡神与无花果》(2021)就是先以“大纲文”的形式发布,因“二次元形婚”的设定新奇有趣,读者纷纷“求后续”,七英俊才顺势将其扩写成了一部完整的作品。
02
“浅入深出”、多重反转
——说书人的叙事技巧
为了匹配微博的传播机制和用户的阅读习惯,七英俊采取了不同于文学网站的写作策略,即“浅入深出”的内容设置和多重反转的情节设计。
所谓“浅入深出”,就是以语言浅白“入”,以意蕴深刻“出”。与之相应的是叙事节奏的“前快后慢”。七英俊的作品多以“玩梗”式的段子开头,叙事以对话和动作为主,简洁直白而又轻松幽默,信息量大,能够在最短的篇幅内将情节快速推进至矛盾爆发点,以过山车一般的情节起伏吸引读者。如《成何体统》的第一章,在三千多字的篇幅内,不仅交代了故事背景,梳理了主要人物关系,还将情节推进到了同为穿越者的男女主的相认——结尾处“How are you?”“I’m fine, and you?”的经典问答,作为二人的接头暗号,确证了双方现代人的身份。这一所有人在启蒙英语阶段就已倒背如流的对话,以“梗”的形式流行于网络,无需进行多余解释,读者就能在会心一笑的同时,迅速捕捉到“梗”的意义指向,进入故事讲述的情境当中。由此可见其叙事节奏之快、效率之高。