“赛博说书人”的纵横之间——七英俊作品论(2)

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微博——说书人的说书场
与晋江这类专门的文学网站“搭建舞台”让作者“登台表演”的模式不同，微博写作“单干”的特征明显，作者更类似于传统的“说书人”角色。
文学网站的“舞台”已经有了许多基础框架，如作品库的分站、分频，作者“登台”时首先需要划定作品的归属，选择类型，再设置多个标签，“表演”时也得符合各个类型、标签的既有阅读期待。而读者也是基于各自的阅读偏好，聚集在特定的类型“舞台”下。各个分类频道也已经准备好了垂直细分的作品榜单和推荐列表，精准地切分着受众群体，作者隐身于类型背后。
而在微博这一场域当中，作者与读者以“被关注”与“关注”的方式联结，读者的集聚虽然也以相似的审美偏好和阅读趣味为基础，但他们共享着一套作为“接头暗号”的话语体系，在日常化的信息交流和情感互动之下，形成了一个黏着度很高的趣缘群落（或“圈子”）。这一群落以作者为中心，以“圈内行话”设置准入门槛，受众既是读者，也是粉丝，由此形成了一个以粉丝作为“听众”的“说书场”，确立了七英俊面向粉丝创作的基本定位。

作为七英俊在微博正式连载的首部作品，《有药》设定了一种别出心裁的“群穿”（群体穿越）（注：《有药》的群穿设定、文本结构，及微博的写作机制与互动生态，参考高寒凝《在微博，我们如何群穿——评七英俊<有药>》，《中国文学批评》，2018年第1期。），行文中七英俊并未在“穿越”的设定上花费笔墨，路人对刚刚醒来的主角说出短短两句“你穿了”、“架空的”，已然敲定了这个时空的普通人对“穿越”习以为常的背景。这一叙事方式和形成的“脑洞”效果，建立在读者对“穿越文”具有一定阅读经验和公共知识的基础之上，否则就无法实现抛梗、解梗的效果。而在《拖稿》一章中，七英俊摹写了微博粉圈争斗的现状，如果不是身处粉丝文化最为兴盛的微博空间内，对“引战”、“后援会”、“水军”不甚了解，就无法同“圈内人”一样在精准又戏谑的再现中拊掌叫好。