“赛博说书人”的纵横之间——七英俊作品论(6)

即使不采取“剧中剧”的结构，“剧内”的严肃只有与“剧外”的轻松相结合，才能在像微博这样的平台实现传播效果和价值传达的双赢。如果“隐性”的严肃内核脱离“显性”的轻松外壳直接出现在读者面前，就会与媒介特质和用户的阅读习惯相背离，无法达成最理想的传播效果。七英俊在新作《山海之灰》的连载过程中遇到的“卡文”挫折，恰恰折射出长篇小说连载与微博的媒介特质之间的矛盾。
与七英俊以往的写作策略不同，《山海之灰》选择了较为冷门的“无CP”类型，偏重结构的完整性和主题的严肃性，语言也由先前的简洁幽默转变为严肃含蓄。在目前已更新的章节中，埋伏笔、设悬念，线索铺排具有连续性，不再强调章节的相对独立，而指向一个完整宏大的世界设定，透露出七英俊“创世”的野心。但这样正襟危坐的“书写”，却难以保持其“说书”时口若悬河的风采。微博的不定时更新，导致读者的阅读思路和情感不连续，铺排线索阶段情节起伏不明显，在悬念揭开之前读者一直处于“延迟满足”的状态中，再加上“无CP”情感线的缺失，缺乏即时“刺激点”的《山海之灰》读者反馈自然相对冷清。不过，这一“IP化”导向鲜明的创作，或许本就超出了“说书”的性质，回归网络类型小说的视角，仍不失为一部诚意满满的佳作。

总的来说，七英俊以微博作为“说书场”，立足于“女性向”网文的既有资源，又引入微博特有的粉丝向写作和媒介元素，探索出符合微博媒介特性的写作策略。其作品既带有鲜明的媒介塑造的色彩，又以对严肃命题的探讨保持着文学价值，实现了娱乐性和严肃性的平衡。
七英俊创作年表
2012年6月至2017年11月，以笔名“七世有幸”在晋江文学城发布作品。代表作有长篇小说《呵呵》（2013）、《笔直》（2014）及短篇小说《沾衣》（2012）、《穿云》（2015）等。
2016年，开始以账号“七英俊”在微博发布作品。其作品多为短篇，有的甚至是几千字的“段子”或“大纲”，难以计数。其中影响力较大的作品有：