【推理小说杂谈】埃勒里·奎因浅论(16)

（引自谜斗篷版译文）
不是所有东西都能实现幻想，逻辑刚好能够实现幻想，但又不只有它能实现幻想。
但这是否和霍华德·海格拉夫的引述违背？客观来说，奎因认为“绝对逻辑的公平推理的手法”是在上个世纪三十年代小说广受赞誉、大获成功的关键，但这是否就是奎因创作的目的？显然原因和目的之间不能直接划等号。应该看到即使在第一时期，也包含了许多奎因式的幻想：为何一顶消失的帽子能成为案件的关键；为何展览用的橱窗能成为尸体藏匿之所；医院里竟然能发生谋杀；三桩连锁谋杀发生在三样交通工具上；作中角色连番推理结论居然都是错的；一个被恶浸染的人会引发怎样可怕的犯罪；一副无头尸体引发千里大逮捕；侦探要怎样做才能从二十七个嫌疑人中找出唯一的凶手；如何一口气排除两万名嫌疑人并找出消失的手枪；三百年前莎翁的悬案竟然要等三百年后由莎剧演员破解；暴风火山庄中的犯罪将如何进行；完全颠倒的世界如何还原；为何谋杀需要被害人全身赤裸；

十三本长篇小说中非唯逻辑推理，还有各种各样的奇思妙想，我们不该忽视这些。
因此我认为，“通过逻辑推理来达成幻想”的观点放在第一时期是成立的。
接着考察前文说的“作者在数十年创作中可能发生的思想改变”，在《错误的悲剧》和《奎因的推理艺术》都有提到，《罗马帽子之谜》出版四十年后，丹奈看到内维斯所著《皇室血统》中对此书的梗概，竟有恍如隔世之感，不相信这本书是他写过的。
因此我应该去说明，这场幻想连续了四十年。
到了之后的时期，如《上帝之灯》中消失的房屋；《七月飞雪》中消失的列车；《幸存者游戏》中奇怪的俱乐部；《恶之源》中的神奇比拟；《最后一击》中接连十二份礼物；《铜屋》中由黄铜之屋构建的暴风雪山庄。凡此种种，不一而足。
《十日惊奇》是丹奈花了十年，熬了很多个通宵才创作出来的，但这个过程中，他可能只是设想了最后的真相，但是，对一连串问题的解答使结论落地，这件事却不是他做的。《奎因的推理艺术》中有一封李写给布彻的信：