【推理小说杂谈】埃勒里·奎因浅论(13)

那么，我想用“大差不差”来形容这样的推理，就是说：作案手法不唯一，可能推理出的结论和真实发生之事有出入，但当事人肯定有过类似行为。
如同游戏设计中所说玩家思维和策划思维的异同，这种推理并不像侦探思维，而像作者思维。
具体地说，作者设计逻辑链，最终是想通过这条链指向某一结论。侦探思考逻辑链，是想看这条链能推出什么结论。
再进一步，从作者的角度看，《法国粉末之谜》《Z的悲剧》《半途之屋》中运用到的排除法推理，更应该是基于想要得出的结论而设计出来的。不难看出，《法国粉末之谜》和《半途之屋》中最关键的一条约束条件是直指凶手更无旁人的，其它的约束条件都没有那一条来得有力来得一针见血。
如果各位接受以上的解释，那么对于“读者和作者喜欢的作品大相径庭”这个问题就有了一组解答：
① 作者对该作非常自豪，因为其通过推理能解释/得出一个令人惊讶的事实；

② 作者对该作不甚满意，因为没有达成想要的效果；
③ 读者对该作非常喜爱，因为其推理过程精彩或诡计布局高妙；
④ 读者对该作不甚满意，因为小说过程过于枯燥无味，与其搭配的真相显得不协调（或地谜地解或天谜地解，尽管作者可能认为解答挂在天上）。
在埃勒里·奎因五十年创作生涯中，他们喜欢的作品不会轻易更易，在《In the Queens' Parlor》中丹奈就流露出对《中国橘子之谜》的喜爱之情。1977年丹奈赴日，当被问及自己的top3时，他列举了《中国橘子之谜》《灾难之城》《半途之屋》。也就是说，这是丹奈最喜欢的作品。（top3论据摘自《エラリー・クイーン完全ガイド》中关于《中国橘子之谜》一章）。在北村薰《ニッポン硬貨の謎》中，我们看到了丹奈自选top6，另外三本是《九尾怪猫》《玻璃村庄》《然后在第八天》。
若使用上述的解答可以解释部分问题：喜欢《中国橘子之谜》是因为通过解释手法使得“颠倒的房间”这一梦幻谜面得以成立；喜欢《然后在第八天》是因为通过对奎南山谷的布局实现了最后那个“崩坏”的结果。至于《九尾怪猫》，请顺着以上思路来看这段话：