媒·名堂｜今天，我们如何看网文？—— “编码新世界”讲座互动讨论汇总(6)

议题二
“二次元化”与网文动态
南中医相剑师
网络文学的ACG化趋势会否只是代表了部分网络用户对一个细分市场内消费品所进行的选择呢（因为这部分所谓“宅”的消费潜力是大于“传统”网络文学受众的）？邵老师之前提到的，其与鲁院进修的“传统”网络文学作者探讨网络文学二次元化，被他们认为“二次元”类别的网络文学只是本身已经作为亚文化类别的网络文学众多类型中更小众的主题了。其实他们作为从业者的认知确实是部分准确的，很多内容主体ACG化网络文学的平台，其用户数据还是不能与起点等“传统”网络文学平台的体量抗衡的。我个人更倾向于我开头提出的观点，讨论网络文学不能忽视其有一种消费者导向的商业属性，大部分的“传统”网络文学是作者对读者的选择，但是随着互联网——这一承载网络文学的环境，对比20年前已经发生了巨大的变革，我简单地概括为机器学习与大数据把用户归类化。

各网络文学平台已经可以精准地向其用户推送特定类型的网络文学作品。而各平台对网络文学唯商业化价值的判断，又从读者端向作者端传达了反向的规训，即作者的作品创作如果不符合“主流读者”的选择，其作品便不能得到大数据的推送与“引流”，甚至在网文作者圈中产生了诸如“黄金三章”等公式化创作流程。使网络文学可能再也不能做到传统文学的作者为主体的价值取向了。
王玉玊
我觉得，严格意义上的网络文学的ACG化，也即网络文学的作者直接借鉴日本ACG作品的故事类型、审美风格和经典萌要素等等，确实是ACG爱好者的垂直市场中的文化产品。ACG爱好者的消费力也未必大于其他网络文学受众。所以我实际上尽量避免使用“ACG化”“二次元化”这样的表述。我想要讨论的（数码）人工环境，在文学的创作和接受这一层面上，其实不是一个文学资源的问题，而是人们如何看待、理解和构造叙事。它涉及到的问题是，为什么今天的读者可以把林黛玉从《红楼梦》中剥离出来，让她和伏地魔谈恋爱；为什么当我们推荐一本书的时候，首先关注的是其中的CP配对；为什么“人设”会成为流行词汇；为什么《那兔》这样的国家拟人（拟动物）可以被广泛接受，而且我们会以这些国拟人的角色形象来解释国际政治。