创作笔记(1)-否定之否定(4)

《魔法少女小圆》的剧情架构中，这种三段式剧情也很明显：
（a）奇迹与魔法都是存在的！今天就许愿成为魔法少女，为了消灭魔女而战~（肯定）
（b）魔法少女竟然都会失去灵魂，变成魔女。这真是个绝望的世界...（否定）
（c）既然如此，就要许最大的愿望，成为最强魔法少女，也成为最强魔女，扭曲一切因果，将所有人从悲剧的轮回中拯救出来！QB，我不做人啦！（否定之否定，回到原点，但螺旋上升）
更不必提套路过于明显的《流浪地球》，这里指原著小说：
（a）太阳可能要爆炸了，人类必须带着地球跑路；（肯定）
（b）太阳爆炸是个大骗局，要把给地球领航的精英们都赶到冰原上冻死；（否定）
（c）太阳当场爆炸，地球继续在宇宙中流浪。（否定之否定）
当然，也有不少脍炙人口的佳作并没有遵循这一套路，或者是多重“否定之否定”的嵌套。但从上述作品看，这种“正-反-合”的三段式可以有效地指导故事的“大方向”，提升剧情跌宕起伏的程度，让故事结局“有回味”、“能推敲”，甚至有一点深刻。

需要注意的是，这里的“正-反-合”一定不能是黑格尔的“白-黑-灰”，而是马克思的“螺旋式上升”。故事矛盾的最终解决方案（主人公的立场）一定不能是正方、反方的方案（立场）的折衷，而是同时包容二者矛盾观点与立场的“更高层次”的解答。
这个解答可以在故事里给出，譬如《长夜余火》中引用的一句话：“就像是锯木头，有时向前，有时向后，有时上提，有时下压，但总归是要把锯子送到更深的地方去……”也可以留给读者，构成动态发展不断上升的开放式结局，譬如《来自新世界》的最后一句：“想象力能改变一切”。
3 人物设定的“否定之否定”
其实，人物设定和CP感的营造，也可用“否定之否定”。
创作短篇小说的时候，因为篇幅限制，人物设计往往流于标签化和工具化。但长篇作品就不能这么偷懒了。许多小说和动漫、游戏中受欢迎的角色，大都具有两个甚至三个层次。
第一个层次谓之“标签”，或者说第一眼印象。这种印象可以是正面的，譬如《诡秘之主》中主角克莱恩的第一印象，是个正派、富有同情心的普通人；也可以是负面的，《小圆》中晓美焰的第一印象，就是个冷酷神秘的少女，站在主角的对立面。