《魔影重临》笔记15 咕噜和魔戒二稿：构思特点(3)

《霍比特人》全景 [网图侵删]这种写作过程，在没有读到这本书以前，我是完全无法想象的。这涉及到艺术家处理手头灵感（生日宴会消失秀，结伴旅行）和框架思路（魔戒和魔王）的方式。小篇幅作品可能靠手头灵感就能一气呵成，个别的篇章写作也是如此，但是长篇小说必然要做好局部和整体的协调。我们一般可能设想艺术家是有了完整的故事框架构思才开始写各个局部，但托老在《魔戒》创作过程中显然是先写局部，由此引出整体，再返回修改局部。对这种路数的优劣，我当然没有什么评论的资格，只能说修改的作用确实可以很重要。同一个宴会，同一个旅行，稍微修改几处关于动机的语句，可能读起来感觉就完全不同。据说电影《冰雪奇缘》的最初剧本艾莎是一个邪恶的冰雪女巫，后来创作团队听到那首歌决定改成一个争取独立自由的公主，故事的观感就完全不同了。

中土之主托尔金