埃里克·法伊：长崎（中）(3)

我终于恼怒地挂上了电话。既然你更喜欢警察那就等他们来吧。你甚至可以为他们倒茶，准备三四个杯子吧，反正你知道杯子在哪里。再没有什么可做的了。一秒秒时间正在流逝，太阳被吞食。她忙着弄她的米饭，然后喝了一口茶。她的眼睛现在大睁着，就在一角晴天悠然消失时，她脸上刚绽放出微笑。我是不是该再试一下？她将抓住①
但一哆嗦。她停顿下来。母鹿发觉了一种危险。现在她后退了，她的脸变了表情，后退，并从镜头中消失。她还有足够时间逃走吗？
①译者注：原文如此，无标点，句子显然没有结束。
后来一位警官打电话告诉我，警察当时发现我家的门紧闭。没有一扇窗是开着的，这让他们大吃一惊。使劲打开锁之后，他们发现里面并没有什么人可抓，就越发惊诧了。一切都关得好好的。他们还以为是一出闹剧，差点儿立即退出。这一玩笑的作者将付出沉重代价，志村先生，他会这样提请我注意。然而，醒过神来后，他们还是搜查了各个房间。正是在最后那个房间，铺了榻榻米的卧室里，我们的一个警察发现了她，藏在壁橱深处，放被子的柜橱。他最开始什么都没看到，因为她爬到了上面那一层，蜷缩在昏暗中（他没有把壁橱完全打开）。这是一只吓呆了的小兽，大气都不敢出一声。是的，简直不像一个人，而只是一只缩成一团的动物，警察从未见过这般光景。
随后，警官问我什么时候能过去一趟，越早越好，去阅读和签署起诉状。我一下子没听明白，费了一点点时差才作出反应，傍晚吧，我会尽快来的。
那女人在我的屏幕上消失（应该跟他们砸开门锁的时刻正好吻合）很久之后，我的眼睛还死盯着厨房吗？通过这催眠的天窗，十乘十五厘米的方块？结束了。摄像机仿佛什么事都没发生，始终继续不停拍摄，在画面中央，操作台上的那些器皿，那些家用器具还在等着女擅入者回来。还能怎么称呼她呢？她的那杯茶，椭圆形的白色象印牌自动煲锅像一枚鸵鸟蛋或是小人国的宇宙飞船，她在那上面留下了她的一些指纹，毫无疑问，还有一些死细胞。尽管已死，它们还是充满了原子，其中的电子也在焦躁不安地运动着，带着它们成群的夸克和质子，而它们的物理属性不为我们所知，隐藏了开启一切秘密的钥匙。宇宙的钥匙，生命的钥匙。所以，兴许假如有一天我执意要给自己解释我家里发生的一切，我从今天起就得收集那些细胞，并好好研究它们。
我必须摆脱这一迟钝状态，它跟我的忧伤一起形成了一种滑稽的合金——并非随便什么忧伤：我正是它的大宗生产商，甚至，一些女人在离开我时对我说过，是其重要出口商。我还不至于看到我的自动电饭煲就哭鼻子，然后，一个同事问了我一个棘手的问题：怎么啦？我本来可以回答说，警察刚刚在我家抓了一个年岁不轻的女人，她正准备吃白米饭，但我把句子岔开去，用了擅入、私闯民宅，甚至破门而入之类的词，但我克制着没有说，一切都还不甚明了，这一混乱不仅没让我放心，反而增加了我心中的不安……
他们捉住 她的那个房间在走廊尽头，走廊沿着小花园延伸，花园一侧是我家，另一侧是公界房，花园中只有两丛灌木，两大簇鲜花，还有一盏石灯。那个房间有六个榻榻米大，专为接待临时住的亲友而留，而实际上几乎没有人来住过。在她为躲避他们而隐藏的壁橱中，我只在下层存放床垫、被子和枕头。而上层则什么都没有。至于房间本身，它始终空着。一盏黑木和白纸做的床头灯看守着这一空无，但这航标灯几乎从未亮过：最后一次来访，我妹妹和她丈夫的那一次，要追溯到一年之前。