性焦虑：二次元文化的末日钟(8)

那么，傲娇在萌文化的话术里究竟是怎么被塑造为理所当然的正面属性的？这与具体作品是分不开的，必须为傲娇的性格量身定做傲娇的作品构筑。
龙虎、俺妹就是非常典型的傲娇构筑。在这样的作品里，尽管女主在很短的时间内就能与男主建立最基本的联系，但在接下来的很长时期里，男女主的关系一直不上不下。女主不介意主动与男主沟通交流，但她始终不会明确表达自己对男主的看法，甚至还会制造一些误导。男主对此只能见招拆招，尽量帮女主解决各种各样的问题，并试图融入她的生活中，顺便揣测女主的真实意图。在这个问题中必然会出现种种困难，不过办法总比困难多一点。到最后真相大白，原来在这个过程中的某个不特定的时间节点，女主已经喜欢上了男主。水到渠成，二人幸终。
并不是每一部让傲娇做女主的作品，都运用这一构筑。像是另外几部与龙虎齐名的作品就不那么严谨，露易丝的好感度没那么晦涩，夏娜的上限比较低，3K的下限比较高，但指导思想都差不多。而且从上面的表述中也不难发现，运用傲娇构筑的作品也未必要让女主有傲娇的性格，逢坂大河和高坂桐乃至少在表面上并不算特别典型的傲娇。
由此看来，傲娇构筑和傲娇性格是相辅相成的。这里显然存在一个刺激泛化的过程，只要你读过一些傲娇构筑，你以后再看到傲娇性格的时候，就会自动把作品的构筑脑补出来，反之亦然。像芹泽文乃这种有性格无构筑的傲娇，其实就是沾了她们的光。
接下来我们回顾一下傲娇在萌文化里的历史地位，不难意识到傲娇已经远不如以前那么好使了。尽管傲娇性格依然不少，但傲娇构筑却以肉眼可见的速度凋零了。在末法时代回顾萌属性的发展历程，我们依序见证了傲娇的上坡与下坡，所以这个变化趋势对我们来说还是很有参考价值的。
如果主张这完全是因为大家看腻了，自然就得不出任何参考价值。但我们有必要注意到，傲娇性格只是表象，现在又逐渐被抽象为一个脱离作品的符号，从性格入手的话其实得不到太多有帮助的信息。而傲娇构筑才是支撑起对应的萌文化的基石，我所说的傲娇衰退，指的正是典型的傲娇构筑作品越来越少。只统计角色的傲娇性格而不研究作品的傲娇构筑，就无法看透表象之下的第二层表象。这里，我们从性焦虑的角度出发，试着寻找进一步的结论。
在傲娇刚刚崛起的那个年代，男女主发展关系不一定是刚需，而且大家普遍比较有耐心，读者也好，文库也好，都能容忍他们瞎折腾。于是，一些作者把傲娇与性焦虑编织为一根弦，其名为“她可能喜欢你，也可能不喜欢”，然后反复拨动之，结果成功地调动起了读者们的情绪。每拨一下，大家都急不可耐地聚集过来看结果，积极的话就欢天喜地，消极的则唉声叹气。折腾得差不多了，所有读者都能看懂女主的心思，已经没什么回旋的余地了，作品正好自然完结，皆大欢喜。
注意到在构筑傲娇的过程中，是必须有性焦虑参与其中的。如果完全不包含性焦虑要素，读者就没那么关心女主究竟在折腾什么，“这么作的女人有什么被了解的必要吗”。仅当性焦虑达到某一个（比较低的）程度时，大家都产生了深入了解美少女的欲望，傲娇这根鱼线才能具有足够的韧性，才能把大批感兴趣的读者钓上来。