性焦虑：二次元文化的末日钟(7)

说来说去，都是性焦虑带来的狭隘。把自己当成男主，然后关心自己能不能找到对象，其他一概不想。我略带恶意的猜测，这样的读者在现实中思考“找对象”的问题时，会不会也抱着“只要找到一个对象就好，别的都无所谓”的心态呢。若是一定要加条件，那就是“非处不娶”？我以前也有类似的想法，而且在这上面吃过亏，后来才逐渐明白问题出在哪。但不管怎么说，我可从没把这种心态带进二次元。
还是继续说二次元。在末法时代不批判正法作品，当然是因为已经没有多少活着的正法作品了，也没人闲到把已故的经典作品拉出来*****。近年来最贴近正法作品的，形式上是《路学》——但路学也添加了许多投其所好的要素；精神上是《反恋》——但反恋确实没啥可吐槽的，甚至都没啥人去看。
以及，有人把思路逆转了过来，既然之前是男主“看着”女主展现自我，那咱们现在不绕这个弯了，踢掉男主，写纯女主文不就好了吗？于是正法作品就以凤傲天的躯壳借尸还魂了。至于这究竟是不是大家想要的“正法”……我对此表示谨慎悲观。
可是，尽管像法作品惨遭迫害，末法作品却未必受益。比如说末法时代的优秀代表《龙王》。我碰巧在一个龙王的粉丝群里，发现龙王的粉丝评价、一般轻小说读者评价、路人评价和外界评价，区别颇为明显。粉丝看到技术（指将棋），一般轻小说读者看到热血，路人看到白学，外界看到炼铜。哪个才是作者真正想要表达的呢？想想还挺有意思。我觉得至少应该不会是最后一个。火是火了，但也不完全是作者想要的那种火。就像你在选美比赛里获奖了，大家都夸你打扮得体，说你举止优雅，你心里肯定也会打鼓，“真就没人说我长得漂亮吗”。
说到底，性焦虑真就像（意识形态上的，并非科技上的）温室效应与海平面上升。在上升的过程中，总有人、总有作品会阶段性地受益，就好像大家假设温室效应严重之后西伯利亚或许会变得宜居。但这个趋势继续发展下去，总有一天大家都要玩完。
那么该怎么办呢？这里建议您坐着零碳排放游艇到日本，在下一届ComicMarket上大声疾呼，要求十年之内不许在二次元作品里出现女人，这样业界就能被净化了罢（笑）。
不过更有可能变臭（小声）。
不，其实没有办法，只能等待。等待，同时怀抱希望。
五、梦回钉宫四萌接下来，我们以上文提供的指导思想“性焦虑”与理论工具“末日钟”，来进行一场综合性的实战演练。分析的对象是大家都很熟悉的傲娇。
定义引用于萌娘百科：
傲娇指的是这样一种性格：表面上对陌生人/喜欢的人很冷淡或趾高气昂，即展现出“傲”的一面，而一旦关系突破某一好感度/耻度界限后，或者遭遇某种契机(特殊事件)的时候，就会突然变得害羞、娇俏可人，即表现出“娇”的一面。具体怎么定义的不重要，重点在于，傲娇首先是一种性格。
近些年有二次元专属词汇外流的现象，“傲娇”一词在很久之前就已经被大众所熟知。大众用法跟二次元的小众用法未必完全相同。至少对于“傲娇”来说，大众是顾名思义地运用的。尽我所知，在不清楚词源的前提下，大众使用“傲娇“一词时通常在表达贬义。这有可能意味着，如果失去萌文化的buff，傲娇真的不是什么正面属性。