性焦虑：二次元文化的末日钟(4)

三、然而，没有一片雪花是无辜的看到这里，你以为我写这些是要批判作者吗？
恰恰相反，我想要批评的是 读 者 。
我们来重新回顾一下读者对这三个时期的作品的要求。
正法时期：只要看到美少女就会很开心；
像法时期：要跟美少女发生联系才开心；
末法时期：美少女必须忠于自己才开心。
再总结一下对应的作品特征。
正法时期：写美少女的故事；
像法时期：写与美少女发展关系的故事；
末法时期：带着美少女写故事。
推动历史的车轮缓缓前行的，正是本文所提到的性焦虑。萌和美少女构筑了轻小说，在轻小说发展的过程中，一些作者发现，不断拔高美少女的戏份，可以迎合读者，让读者更开心。最先开这个口子的一批人，的确搞得风生水起。但是，性焦虑一旦被唤起，就难以平息。作者以提供美少女来缓解读者的性焦虑，待到读者已经习惯这一点之后，只是“提供”就不够了。美少女还得天天跟自己在一起。再进一步地就是，美少女得听话，最好是每天早请示晚汇报，中午跳忠字舞。如果做不到这种程度，读者就会焦虑：“这个女人是不是有什么问题？肯定是作者要喂屎了！”
焦虑使人狭隘，狭隘使人降维。三个时期的演变，恰恰就是轻小说被降维的过程。
正法时期，关注点从整个故事逐渐收缩到美少女身上，这是从三维塌陷到二维；
像法时期，关注点从美少女这个人，逐渐收缩到美少女与主角的好感度上，这是从二维塌陷到一维；
末法时期，关注点再从好感度的升降收缩到一个判断上——“她究竟忠不忠”，这是从一维塌陷到零维。
听起来好像挺糟糕的，但在这个过程中，二次元文化反而得到了大发展大繁荣，很难说性焦虑在这个过程中没有起到什么积极的作用。倒不如说，正因为二次元可以适当地缓解性焦虑，她才能繁荣发展。然而，读者在看二次元作品的时候，不可避免地会提高对美少女的期待值。期待越来越高，也就意味着读者的性焦虑越来越严重，直至把全部注意力都集中在女主角的忠贞上，彻底忽视作品的全部其他要素。
至少有两股力量在促使二次元与性焦虑相结合。一方面是即便在受众（所谓宅，或者其他什么称呼）里也显得过分焦虑的读者。他们即便没有主观上的恶意，依然会经常宣扬一些奇怪的观点。最典型的就是一票否决论，通过剧透看到了作品里的某一个点，抓住这个点就大肆批判，不顾其余；稍微温和一点的则是看到这个点之后就直接弃书。而这个引爆点，大多是跟性有关的。想想有多少人是听说了女主的来历就直接弃掉了《剃须》？（其中就包括我自己，悲）
另一方面则是擅长玩弄性焦虑的作者。通过衡量当前受众群体的性焦虑程度（×）末日钟进度（√），或者只是误打误撞，一部分写手掌握了控制性焦虑的能力。他们把读者的胃口吊到一个适当的程度之后再予以满足，从而在商业上获得了成功。然而，大家都这么做的后果是读者的胃口越来越难以满足，倒贴的力度必须不断加大，萌属性也得趋同，回转的空间就越来越小。