脂砚斋对《红楼梦》的四大贡献，让后世受益两百多年(4)

从这些评论中，我们基本可以看出香菱悲惨的命运，以及她不凡的品貌。那么脂砚斋是怎么说的？四十八回香菱入大观园学诗，脂砚斋可谓是用尽了所有的好词来夸香菱。
庚辰双行夹批：细想香菱之为人也，根基不让迎、探，容貌不让凤、秦，端雅不让纨、钗，风流不让湘、黛，贤惠不让袭、平，所惜者青年罹祸，命运乖蹇，至为侧室，且虽曾读书，不能与林、湘辈并驰于海棠之社耳。
我们知道，香菱位列金陵十二钗副册之首，而能位列副册多是出身高贵但命途多舛之人，香菱为隐居乡宦甄士隐之女，其出身自然高贵，而其品格亦是不凡，所以脂砚斋将她与十二钗正册人物，以及平儿、袭人等一等大丫鬟相较。
事实也证明，香菱虽然命不好，但从其学诗一回可知，她继承了乃父甄士隐之完整品格和才情，根基好，容貌好，又端雅，又风流，又贤惠，可以说是大观园中才貌双全的一等一的女子。
而也惟其如此，在我们看到其悲惨命运时，才更加为之惋惜遗憾，这大概也是红楼悲剧深意之所在，愈是优秀女子，曹公愈使其入薄命司，这也应了“千红一哭，万艳同悲”的红楼基调。
脂砚斋对人物的臧否可谓精确，好的他亦会跟着手舞足蹈，甚至也品评一番。不好的如凤姐、雨村等人，脂砚斋亦直呼之为“奸雄”，马道婆之流则更是“贼婆”，可见脂砚斋亦是性情中人。
四、画龙点睛
我们小时学课文，老师总会带领我们总结文章的中心思想，写作手法，这亦是脂砚斋对于红楼的一大贡献，我理解为画龙点睛之笔。
阅读脂批红楼会发现，几乎每一回，都有回前批和回后批，这些批语主要分为两块，一块是对曹公写作手法的总结，一块是对本回情节的精髓点评，亦是曹公所要传递之“其中味”。
很多人奇怪，既然曹公写的是贾府之兴衰，为什么不开篇就写，而是插入那么多看似无关的内容？这一点脂砚斋在第二回的回前批里给出了解释。
此回亦非正文本旨，只在冷子兴一人，即俗谓“冷中出热，无中生有”也。其演说荣府一篇者，盖因族大人多，若从作者笔下一一叙出，尽一二回不能得明，则成何文字？故借用冷子一人，略出其文，使阅者心中，已有一荣府隐隐在心，然后用黛玉、宝钗等两三次皴染，则耀然于心中眼中矣。此即画家三染法也。
未写荣府正人，先写外戚，是由远及近，由小至大也。若使先叙出荣府，然后一一叙及外戚，又一一至朋友、至奴仆，其死板拮据之笔，岂作十二钗人手中之物也？今先写外戚者，正是写荣国一府也。故又怕闲文赘累，开笔即写贾夫人已死，是特使黛玉入荣府之速也。
这两段批语，不仅总结了本回“冷子兴演说荣国府”的原因，更替曹公解释了他为何会这样构思红楼梦，以及为什么冷子兴叫“冷子兴”的深意，为什么贾敏还没出场就被写死了等等，令几百年后的我们，隔着时空，犹觉有一高人在旁指点迷津一般。
再如戚序本、蒙府本四十九回回后批，脂砚斋对众人所披斗篷的深意做了详细的注解。