【我在B站读经典】浮生清平

《浮生六记》是清代作家沈复所著的自传体散文。如其名所言，这六记分别为《闺房记乐》、《闲情记趣》、《坎坷记愁》、《浪游记快》、《中山记历》和《养生记道》。而虽说是六篇，如今却也仅存前四卷。书中记叙了作者夫妇间平凡的家居生活，坎坷际遇，和各地浪游闻见。文辞朴素，情感真挚，前人曾有“幽芳凄三角，读之心醉”的评语。
“檐前老树一株，浓阴覆窗，人面俱绿。隔岸游人往来不绝”这是夏日的沧浪亭，荫浓绿树，惬意醉人。那些在苏州的过往，那些初年间仍然可以无忧无虑的时光，是明快的，是自由的。纳凉玩月，评论云霞，饮酒对诗——仿若是才子佳人的话本。卷一《闺房记乐》正是以平淡细腻的笔触描绘了沈复、陈芸二人间“耳鬓相磨，亲同形影”的爱恋之情。
无论是在我取亭中优哉游哉的时光，还是离开家中，在仓米巷居住的时光，甚或是寄住在朋友家中的时光，他们也许清贫，但精神生活依然富足。早年间的养花弄草、赋诗对酌；仓米巷与一对老人比邻而居；幽居时对食物器具的用心……那些潜藏在生活中所有的小确幸，都被经历了。可以说正是夫妻二人的情感穿起了整部作品，或者可以说芸正是作品的灵魂所在。
延续着卷一惬意清闲风格的卷二正是《闲情记趣》。《闲情记趣》的开头正是曾经摆在初中课本中作者的童年记趣：作者于夏夜中将蚊子作白鹤观赏，以烟为青云，作鹤唳云端之观。以丛林为山，以虫蚁为兽，观其斗。而此篇中正深深印证了所谓“闲”字，作者对种植花卉，裁剪盆栽，采插花果，亭台布局的心得皆在其中。夫妇二人与其好友的聚会也述列其中。生活虽是贫寒，却也依旧有着清雅温暖的意味。那些装点着生活的，无论是檐下亲手堆叠的假山，是摆于花草间昆虫的标本，还是布置酒菜的“梅花盒”，无一不透露着简洁而又精致的风格，无一不是二人对于简素生活的一种诗意的追求。
一如那盏茶，茶叶放在荷花心上贮藏，以雨水烹煮，像此般茶香的韵味，许正是这二人无法割舍的对生活的所谓“闲情”。
不同于前篇中对诗意生活的描绘，《坎坷记愁》更为直观的写了二人生活的清贫。纵是在被父亲误会后被赶出家中，沈复连年没有工作的机会，设个书画摊三天的收入却也抵不上一天的开销时，二人也依旧是相濡以沫。而如卷名中“坎坷”二字所言，芸发血疾，于扬州离世，年仅四十一岁。一年之后，其父去世。又二年，其子逢森夭逝，是年十八。前前后后至亲的离去何来不“愁”？确然如他所言——从此扰扰攘攘，又不知梦醒何时耳。
三十年来，沈复游历过大半名胜古迹，《浪游记快》，因其幕游在外的身份，以及穷困潦倒还不忘郊游的旺盛精力，很是热闹，风景层叠，目不暇接。人生苦短，总不免坎坷愁苦，难觅知音之人。而沈复无疑是幸运的，他的一生，有一位爱妻芸娘，有一位知己鸿干，得以纵情山水，江山尽入怀中。
林语堂先生在他为《浮生六记》所做的序中写到“芸，我想，是中国文学上一个最可爱的女人。”确然如此，自古流传在文字与传说中的佳人不计其数，此等红颜或是才情倍出，或是生得明艳动人，或是有这样那样我们不由得为之叹惋的故事。而芸娘正是这样一个真性情的女子。她生而聪颖，才思隽秀，善女红。一篇《琵琶行》开启了她的识字之路。少年时落入沈复眼中的淑姊，是不同于满室鲜衣的通体素淡，是“削肩长颈，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，唯两齿微露，似非佳相。一种缠绵之态，令人之意也消”。彼时虽还未成眷侣，却早已让沈复心意投注，不能释怀。当年为沈复藏粥的淑姊，在十七岁的年华里嫁给了沈复。自此，淑姊成了芸娘。