媒眼看 | “故事社会”与后现代的散布——从网络文艺的新叙事形态说起(3)

同时，角色太宰治的自杀又是无深度、无缘由的，是“清爽明朗”而又喜剧化的，在太宰治被解离并重构为萌要素角色的过程中，他生命中那些沉重复杂，且与作品情境不符的内容都被排除出去，作品也就免去了面向历史、社会发言的责任，绕过了必然存在于这类发言之中的宏大叙事。
（《文豪野犬》，图片源自豆瓣）
当我们更加具体地将萌要素的集合视作一个数据库，审视其中的数据时，会发现每个萌要素的名称，都不是简单的词汇，而是一个索引标签。以“傲娇”为例，通过这个标签能够索引到的数据常常包括这样两个组成部分：一方面是在所有既往文艺创作中包含傲娇这一萌要素的经典形象、场景、行为、情节；另一方面是从这些作品素材中提纯的有关傲娇的常见公共特征。总而言之，“傲娇”作为标签索引出来的数据是全媒体的，当一个读者读到“傲娇”两个字，在他脑海中出现的将是一系列形象、画面、声音，以及从中提取出来的一套行为模式。