往昔啊往昔——读书笔记《归去来兮》、《茶馆》

百尺方台寻屈平蔡琰，一幕红帘观雷雨桃源；三五散客谈咸亨酒馆，万千看官赏白鹿逐原。作为极具直观性和张力的表演，话剧在上世纪末来到中国后便受到各个阶层人士的喜爱。话剧的语言风格独特，感染力强，配合精美的服化道和舞台装饰，观众能切身感觉到自己似乎在一幕幕的场景里和角色一同经历喜怒哀乐，这种打破荧幕的体验是即使在如今电影大兴于市之时也无可替代的存在，以至于不少明星都以自己曾经话剧演员的身份为傲。中国的话剧事业虽然起步不早，但在艺术性的雕磨上可一点不低。西方用话剧创造了一众标志性的人物，当人们说起哈姆雷特时就会感觉有片阴云笼罩，而说起夏洛克又时常浮现出一种滑稽的吝啬感。相比之下中国的话剧则用角色突出故事和背景，用“以点带面”的形式通过一幕幕情节冲突和富有情绪的对话让观众能够感受到作者想表达的气氛或时代特征。
这并非一种二极管式比较，因为这更需要话剧演员和作者之间有强大的共鸣感和贴合背景的带入，因此那些优秀的话剧作家无一不是经历波澜壮阔的生活冲击后写下自己视角中的光景。我们很幸运能看到曹禺笔下“中国话剧百年第一戏”的《雷雨》、看到《李白》、《商鞅》、《赵氏孤儿》浮生一笔却留给后人无尽的震撼。而无论如何说到话剧一定离不开一个人，他笔下的芸芸众生展现了独属于一个时代的样貌，我们真真切切地在他的字里行间看到小人物被命运裹挟下或挣扎或无奈，他让济南的冬天走进课本，却让普罗大众走到舞台前，他是那位永恒的“人民艺术家”——老舍，舒庆春。