朱嘉雯 | 双壁交辉——《红楼梦》与《西厢记》互文阐述(3)

如此一张可人脸儿，令张生猜想道:最适合在眉心或酒窝处贴花钿。
接下来 ,张生又细细地端详了她的眉眼、发鬓,更妙的是，这位小姐开了口，停半晌，才说话。于是张生便捕捉到了那将动未动，似要说话却稍有迟疑的微妙时刻：“我死也!未语前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露，半晌恰方言。”一旦小姐动作起来，便纵有千种风情，都不知该从何说起? “行一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。”⑤
此后一百年间，中国文坛出现了《金瓶梅词话万历本》，从舞台剧场到话本弹唱，说书人似乎比杂剧演员更专精于人物的写实刻画。小说家写到，当西门庆回过脸来看到是潘金莲，他“先自酥了半边，那怒气早已钻入爪洼国去了，变做笑吟吟脸儿”⑥ 。潘金莲究竟是个怎样的美人儿呢?兰陵笑笑生在《西厢记》樱桃小口、细白牙齿与杨柳细腰的前导之下，更露骨地铺写出：“玉纤纤葱枝手儿，一捻捻杨柳腰儿，软浓浓白面脐肚儿，窄多多尖趫脚儿……”⑦ 西门庆色眯眯的双眼在无边的想象空间里驰骋，还只是看不够，于是小说家又继续描述潘金莲的发髻、簪花儿、抹胸、袖衫与汗巾。最后沿着裤脚一溜儿往下瞧，便集中焦点在一双玲珑小脚上：“往下看，尖趫趫金莲小脚，云头巧缉山牙老鸦。鞋儿白绫高底步香尘，偏衬登踏，红纱膝裤扣莺花。”这样一位“樱桃初笑脸生花”的佳人，叫西门庆见了“魂飞魄散，卖弄杀偏俏的冤家。

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我们再进一步比较《金瓶梅》与《西厢记》两书中，对于小脚的描写。兰陵笑笑生采用写实的笔法，指出三寸金莲的面料与造型是“白绫高底”，而搭配鞋子最重要的衣着特点，则在于裤脚，因此他细腻地写出潘金莲那对打了莺花扣的“红纱膝裤”。膝裤，古人又称之为“胫衣”，是穿在裙子底下，罩在长裤之上的防寒裤。潘金莲的贴身膝裤经常是红颜色的，《金瓶梅》第四十七回也曾出现她在裙子底下套上了一对“红锦膝裤”。面对这样的写实风格，让我们再回眸一瞥《西厢记》里崔莺莺的裙下风光。想当日，张生与法聪和尚曾讨论道：“休说那模样儿，则那一对小脚儿，价值百镒之金。”和尚不明白：“偌远地，他在那壁，你在这壁，系着长裙儿，你便怎知他脚儿?”张生便解释道：“法聪，来，来，来，你问我怎便知，你觑：不是衬残红，芳径软，怎显得步香尘底样儿浅。且休题眼角儿留情处，则这脚踪儿将心事传。