赏析复活语言魅力的一种方法(2)

一脚踏入一个闷热的厨房中，这个房门可能是关着的，可能这个房间是通风不畅的，但是我们能够感觉到的是这个人家并不富裕，对事物的描写，我本人是有这样的一个理念的，写作时能不用成语尽量不要用成语，要确保你的每一个字读者都能够读得懂，并且用尽量简洁的描述向读者展现出我写作时的所想所感。闻到一股很浓的食物气味，这时当我一只脚踏入这个厨房的时候，可能我还并没有完全走入厨房，厨房中食物的香气伴着空气中闷热感吸入了我的鼻子中。
一个上了年纪的女人戴着眼镜，系着围裙，卷起袖子，站在炉子旁边，在一口冒着热气的锅里搅拌什么东西。这里，首先作者的视角是先看到了这样一个上了年纪的女人，戴着眼镜，系着围裙，卷起袖子。除了人在看别人的时候往往是从脸部开始看，然后再从整体，再进入细节，这些都真实的反应了一个人在看别人时的视角变化，毕竟从下三路开始看的终归还是少数，不过如果要描写一个流氓式的人物到确实可以从下三路起笔，这样比较符合人物的特征，这里的男主人公终究还是一个公爵，当时俄国绝对的上等人，老俄国的正三色旗（百度查到的资料是白蓝红），满朝堂大臣都是他家亲戚的水平，和沙皇都算是有点亲戚关系的顶流贵族。站在炉子旁边属于是一个整体的描写，然后在一口冒着热气的锅里搅拌什么东西属于是一个细节描写。这里其实就采用了限制视角，如果我们运用上帝视角来描绘和表现，那么我们可以很清楚的知道这个锅里面熬着的是什么，但是公爵此时处在的一个较靠近房门的位置，那么他的视角在这里就是有限的，所以这里采用的是一个有限视角。

例子2：
那个没出嫁的女人每年都生孩子，而且照乡下常有的情形那样孩子受过洗，后来母亲却不给这种不受欢迎的，不需要的，妨碍工作的孩子喂奶，他们很快就饿死了。
列夫托尔斯泰在描写这段话的时候，笔触带有一种格外的冷峻，没有出嫁却每年都生孩子，巧妙的不留痕迹的表达了对这种女人的厌恶，孩子受过洗以后却得不到喂奶，很快便饿死了。列夫托尔斯泰似乎并不喜欢描写死亡的场景，生命并不是在垂危时仍然焕发生机或是回光返照那般的带有生命的力量，生命在其笔下是脆弱的，是转瞬即逝的。后来在描述一个人因为绞刑而死去的时候，让克雷利佐夫以一个旁观者的角度来展开叙述。这里引一段话：
例三：
“老爷，人们都对我说，行刑是可怕的。其实一点也不可怕。他们受绞刑的时候，只有肩膀动了那么两下。”他说着，做出肩膀猛一下耸上去，随后又耷拉下来的样子，“后来刽子手一拉绳子，为的是把绳套拉得紧一点于是就完事，他们再也不动了。一点也不可怕。”克雷利佐夫把看守的话重说了一遍，他本来想笑，可是没有笑成，却放声大哭。
这里克雷利佐夫的情感变化其实也值得一说，但是时间有限。举这个例子意在表明生命的脆弱，用最平淡的语言描绘最冷酷的事情。而相比之下，鲁迅在描绘行刑场景的时候则带有强烈的情感，比如说在药中，虽然也可以看到这种克制的情感，当然行刑的方式不同也是其中的原因，鲁迅的描绘中带着一种死生亦大矣的情感。这也可以看做不同作家的写作特点。