历史小册子——《飞行士之舞》背后的虚与实(21)

鲁迅先生在上述两部作品中的主题思想可以视作是两段式的：一是指明社会现实的残酷不会单纯因好的理想而改变（娜拉走后不是堕落就是回来），二是思考如何对抗这种残酷、以真正实现解放的理想（单纯的出走，断不如自己握着经济权之为可靠）。
《飞行士之舞》中斯沃罗意识到了自力更生的能力才是争取自由独立的关键所在，因此他将女儿拘禁在家中、断绝她学习谋生能力的渠道，好让她婚前只能依赖父亲、婚后只能依赖联姻的丈夫；他暗中为米丽安排好一切成功，断绝了米丽靠自身努力获取成功的权利，以此来击碎米丽自力更生的信心；他引用鲁迅的《娜拉走后怎样？》时，故意只片面地截取了前半段思想，将其曲解为“娜拉走后不是堕落就是回来，因此娜拉不应该追求自己的自由解放”，而格尔达为米丽给出了完整的文意：“娜拉走后不是堕落就是回来，因此娜拉应该争取自己的经济权和劳动权来跳出这种困境”。

小说中冯如在“不翼城”突围战中的那段战斗宣言，改自鲁迅先生的杂文集《热风》中《随感录 四十一》的一段话：“愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。倘若有了炬火，出了太阳，我们自然心悦诚服地消失，不但毫无不平，而且还要随喜赞美这炬火或太阳，因为他照了人类，连我都在内。”
小说中凡尔纳市警员佩戴的法式凯皮帽：KEPI军帽是诞生于19世纪30年代的一种法式军帽，一战和二战时期都是法国制式军帽的代表性样式，戴高乐将军的许多照片上戴的就是这种军帽。法国著名演员路易·德·菲奈斯（在代表作《虎口脱险》饰指挥家）主演的《圣特鲁佩斯的警察故事》系列电影中，法国警察们佩戴的也是这种制式的平顶警帽。