川端康成《千只鹤》中色彩表现(2)

可以看出川端康成在《千只鹤》中“黑色”的明确定义。后面近子擅闯菊治家，自作做主张为菊治做媒，并对太田夫人死可能占一部分原因都表现出菊治对近子的“恶”。
2. 红色的两个极端
红色较之黑色，更能带给人一种明快的感觉，引起精神上的兴奋和愉悦。
（1）红与白
小说开始菊治参加茶会路上看到了《千只鹤》中第一抹红“那位小姐拿着一个用粉红色绉绸包裹包袱皮包裹的小包，上面绘有洁白的千只鹤，美极了”。白色与红色相遇，是女性魅力美好的象征。白色更是稻村小姐的象征，是纯洁的。小说多次出现白色，红色的同时出现于不仅是对文子，还是太田夫人的细致描写，可以感受初白色极致的纯真，改变文中红色所代表的压抑，诱惑，从而表现出一种温暖，仁慈的母爱。
（2）红与黑
太田夫人与菊治在茶会之后，已经天黑“晚风透过嫩菜习习传来”；“太田夫人发现菊治，反而迎了上来。她脸颊绯红”。后面发生太田夫人的乱伦之事。这是先“黑”再“红”作者在描绘菊治得知太田夫人自杀身亡后,在归途的电车上看到夕阳西下;通红的夕阳恍如从森林的树梢掠过”。夕阳西沉放射出最后的光芒,绚丽的色彩跃动在梢头,迷离而凄惶。可以想象夕阳之后便是漫长的黑夜。这是先“红”再“黑”。无论红黑，还是黑红都表现出黑色“恶”带来的影响也是巨大的。

小说中，象征着太田夫人的两个重要物件分别是志野水罐和志野茶碗，这两件都是太田夫人死后的遗物。志野水罐的“白釉中隐约泛着红色， 显得冷肃而温馨，罐身润连水罐中插着的白玫瑰和浅色石竹花都与上面的釉彩浑然一体,朦朦胧胧，宛若云雾，柔软而梦幻，让菊治不禁想起太田夫人的美。无独有偶，“志野茶碗的白釉里隐约泛着微红，仔细观赏时，那红色仿佛要从白釉里浮出来似的两个物件拥有同样的光泽，都暗示着太田夫人与一般妇女不同，她既有女性美的诱惑，还给人以母性的柔美温馨之感；白釉上透出的微红以及边缘处染上的口红，更是直接象征着太田夫人红色之美。茶色、赤色掺半的色泽，宛如褪了色的口红，又似枯萎了的红玫瑰，红白对比，更突出了红色的感官刺激作用，让菊治在感到厌恶、作呕的同时，也带来眩晕的诱惑。茶碗上的红白色泽，充分暗示了菊治一方面厌恶自己的龌龊、另一方面又沉溺到太田夫人的魅惑中而不能自拔的矛盾心理。