返影|笔记38|古史4|几处微调1(3)

这个改动其实不影响魔戒的剧情，他影响的是努门诺尔人的故事，关系到悲剧英雄伊熙尔杜的形象安排。鲁迅说悲剧就是把美好的东西打碎给人看，悲剧英雄写得越美好、碎得越惨，悲剧就越动人。从这个角度看，当然是伊熙尔杜自己砍杀索隆比跟班捡漏要好，这样他随后的堕落和身死才更令人感怀，更不用说他曾经勇救圣树，建国立业等重要功绩的反衬了。
请注意，这里体现了托尔金小说写作的一个重要特点，也就是笔记36中说的“与单纯叙事的区别在于，这种新的叙事不光要讲好故事，更要在此基础上打造动人的世界。
用打趣的话说，托老是个上甲课做乙事的滑头学子，在写一篇小说时，往往在琢磨另一篇。我甚至觉得，或许在他内心深处，霍比特人和指环王只是用来哄读者的床边故事，精灵宝钻系列创世神话和史诗才是他真正上心的东西。所以在魔戒的写作过程中，会有很多对这故事本身没啥影响的细节打断他的创作，小到一个精灵文名字、地图轮廓，大到古代故事情节，甚至会暂时抛开魔戒的手稿，转而去撰写宝钻里的一个篇章，也难怪他拖更没边。

很多人没有注意到，以表面的效率问题为代价，托老试图开创出一种超长篇小说创作模式，基于虚拟世界的奇幻小说集群。其实，长篇小说与其他叙事艺术相比的最大困难之一，就是小说结构的安排。把一个小故事讲得跌宕起伏、节奏紧凑，对于会讲故事的人来说并不难，夏夜凉棚小市民，雪乡热炕老烟枪，有很多人都能做得很漂亮。但是要让一个长篇、超长篇小说越来越紧地抓住读者，越来越深地打动读者，往往不能只靠一个超级冗长的故事，而要由许多大大小小的故事编织成，怎么编才能让整体统一不散乱不松垮，这就需要结构安排。
我虽然不是文学专业的，但作为一个读者、观众也能看出，剧作家、小说家在故事结构上已有许多创意：主线 支线安排，让小故事围绕主要故事来编织，为主要故事服务，顺便调节一下主线剧情相对单调段落的节奏；几个小故事平行并发的多线叙事，主要是通过共同主题来把各个故事统一拎起来。当然还有其他尝试。