写小说：写好对话 | 詹姆斯·冈恩(2)
2023-08-20科幻 来源:百合文库
[1]《仲夏夜之梦》第五幕。朱生豪本，据原文略微调整——译者注
读者出于各种原因相信一个故事，其中作者能控制的因素之一是由时间和地点的确实感创造的现实感。在描绘了可信的人物之后，作者必须完成的下一个任务是为读者呈现事件发生的地点。作者的第一步是对场景进行详细的想象，通过每一种感觉体验它，所以把它呈现给读者的艺术就是描述一个人看到、听到、闻到、触到和尝到了什么的艺术。
新手作家经常犯的一个错误是从故事的层面讲述故事，从作者所读的内容中概括出情境和互动；作家以这种方式开始是很自然的——作家从读者中脱颖而出，他们的第一本能是创造他们最喜欢的东西。但是没有读者真的想要二手的斯蒂芬·金或者三手的《星际迷航》。唯一值得写出来的是只有作者个人才能写的东西——读者也会有这种感觉，尽管有时候他们的行动可能并非如此——这意味着作者必须从他们自己的生命和经验中写出故事。他们必须将他们故事的每个方面都内化，这意味着对一切进行再想象。
在出于对阅读的热爱而出现的故事中，事件的发生缺乏坚实的基础或充分的再想象。为了让读者关心，作者必须关心，必须发自内心地写作，必须看到和感受一切，就像它真的发生了一样。当这个过程做得够好时，作者应该觉得他/她可以在场景中走动，知道物体的位置，即便它们并非故事的一部分。
根据卡罗琳·戈登的说法，奥诺雷·德·巴尔扎克发现一个角色在与另一个角色互动之前并不存在于小说中，而居斯塔夫·福楼拜发现小说中并不存在任何东西，直到它在时间和地点上被定位，并至少被三种感官感知。在《包法利夫人》中，查理斯·包法利大夫在深夜被叫到18英里外的一个农场去治疗一条断腿。这是他遇见病人的女儿艾玛的时刻，福楼拜用这样的方式描述了这个场景[2]：
读者出于各种原因相信一个故事，其中作者能控制的因素之一是由时间和地点的确实感创造的现实感。在描绘了可信的人物之后，作者必须完成的下一个任务是为读者呈现事件发生的地点。作者的第一步是对场景进行详细的想象，通过每一种感觉体验它，所以把它呈现给读者的艺术就是描述一个人看到、听到、闻到、触到和尝到了什么的艺术。
新手作家经常犯的一个错误是从故事的层面讲述故事，从作者所读的内容中概括出情境和互动；作家以这种方式开始是很自然的——作家从读者中脱颖而出，他们的第一本能是创造他们最喜欢的东西。但是没有读者真的想要二手的斯蒂芬·金或者三手的《星际迷航》。唯一值得写出来的是只有作者个人才能写的东西——读者也会有这种感觉，尽管有时候他们的行动可能并非如此——这意味着作者必须从他们自己的生命和经验中写出故事。他们必须将他们故事的每个方面都内化，这意味着对一切进行再想象。
在出于对阅读的热爱而出现的故事中，事件的发生缺乏坚实的基础或充分的再想象。为了让读者关心，作者必须关心，必须发自内心地写作，必须看到和感受一切，就像它真的发生了一样。当这个过程做得够好时，作者应该觉得他/她可以在场景中走动，知道物体的位置，即便它们并非故事的一部分。
根据卡罗琳·戈登的说法，奥诺雷·德·巴尔扎克发现一个角色在与另一个角色互动之前并不存在于小说中，而居斯塔夫·福楼拜发现小说中并不存在任何东西，直到它在时间和地点上被定位，并至少被三种感官感知。在《包法利夫人》中，查理斯·包法利大夫在深夜被叫到18英里外的一个农场去治疗一条断腿。这是他遇见病人的女儿艾玛的时刻，福楼拜用这样的方式描述了这个场景[2]：
学霸你好甜by话本小说
