袁川客文集(19)

看过一张图片：一条黄色从远方稠密的黑中如瀑布一般倾泻而来，充满荒诞画风；而那条黄延伸到近处又化为一辆火车，承上而下，载着马孔盛产的香蕉在墨块般的山间穿梭。
这便是《百年孤独》中的译者范晔为马尔克斯书中那个魔幻的拉美小城配的画。魔幻，现实，这原本是两种相矛盾的表现，以加西亚为起点，在后人想像与洞察中在世界文学中扎根。
与荒诞派不同，他们适应传统保留了阅读框架，接近了与读者的心灵距离。而又异于古典派，他们用神话般的叙事与现代主义同步，挖掘文学能带给世界与读者新的可能。

因此，魔幻现实主义起点意义不仅在于自立门户，更是它拓宽了文学的审美情趣与对现实的表达。
同属一个文学流派的莫言在《蛙》的后序中坦言，他在将故乡高密的女人，农民，风土呈现出来时是一种无意识的表达。受马派的影响，这种将本就荒诞的现实魔化出一个新世界的做法，是最有效地断绝中国文化中对农村灰蒙蒙表现的传统。目的不在标新立异的魔幻，而是知识分子自觉担当的现实。