瑞琳读书（20200619期）：说说严歌苓(4)

异域生活的切换，全面地激发了严歌苓渴望伸展的创作才情，触发了她最深切的的生命感受。她这样表白：“到了一块新国土，每天接触的东西都是新鲜的，都是刺激。即便遥想当年，因为有了地理、时间、以及文化语言的距离，许多往事也显得新鲜奇异，有了一种发人省思的意义。侥幸我有这样远离故土的机会，像一个生命的移植－－将自己连根拔起，再往一片新土上栽植，而在新土上扎根之前，这个生命的全部根须是裸露的，像是裸露着的全部神经，因此我自然是惊人地敏感。伤痛也好，慰籍也好，都在这种敏感中夸张了，都在夸张中形成强烈的形象和故事。于是便出来一个又一个小说”。因此，正是因为这“强烈的形象和故事”，使得她的小说一问世，就有着不同寻常的震慑力。在那个时期，她的短篇集《少女小渔》、《海那边》、《倒淌河》、《白蛇橙血》、长篇《人寰》、《扶桑》、《无出路咖啡馆》等一经发表就引起海内外的普遍注意，频频在台湾、香港、及北美文坛获奖。

成名作《少女小渔》曾获台湾“中央日报文学奖”小说类第二名，《女房东》曾获“中央日报文学奖”小说类第一名，《学校中的故事》曾获香港《亚洲周刊小说竞赛》第二名，并一连夺得《联合报》短篇小说首奖及《中国时报》百万小说征文奖等等。她的小说不仅被誉为是新移民文学的扛鼎经典之作，还被大量改编成影视作品，如《少女小渔》、《无非男女》等。根据她小说拍摄的影片《天浴》曾获得第三十五届台湾金马奖十一项大奖。
严歌苓这样说：“人在寄人篱下时是最富感知的。杜甫若不逃离故园，便不会有‘感时花溅泪’的奇想；李煜在‘一朝归为臣虏’之后，才领略当年的‘车如流水马如龙’，才知‘别时容易见时难’；黛玉因寄居贾府，才有‘风刀霜剑严相逼’的感触。寄居别国，对一个生来就敏感的人，是‘痛’多于‘快’的”。（见《少女小渔》后记）也正是因为这不同寻常的“痛”，遂造就了严歌苓笔下的冷静和忧伤，从而使得她的小说具有了摄人心魄的艺术魅力。也与此同时，严歌苓用自己最初裸露的真实的“痛”，铺就了海外“新移民文学”的第一块基石。