【名剧赏析】哈罗德·布鲁姆谈《西方世界的花花公子》(6)

行刑者　（拉动绞索）还不跪下？（一把将他摁倒在地。）
克里斯蒂　（在绞刑台上扭动着双腿）把绳子砍断吧，佩格恩。我保证以后不再烦你们，我要一个人过，跟那个基尔岛的疯子一样，到山崖上拣垃圾、吃野草。
从花花公子变成疯狂异类，这是该剧的修辞姿态。而其心理现实则表明，唯利是图的佩格恩是如何刺激克里斯蒂，让他看透了爱情。正如艾丽斯·默多克所言，这恰恰是伟大的人类体验之一；它教我们用觉醒的眼光重新审视世界。克里斯蒂奋勇反抗梅奥郡的男人们，几乎是乐在其中。他也遭受过佩格恩的炮烙之刑。最后，他十分幽默地问父亲：“您这又是怎么了？还打算让我杀你第三次？”很快，复活的父亲和新生的儿子便和好如初。只不过，从此他们之间的权力关系彻底颠倒了。最后，克里斯蒂还向那些酒鬼和崇拜过他的姑娘献上了最后的祝福：

克里斯蒂　向在场的各位献上万分的祝福，因为你们终于把我变成了一个乡下老头。我要这样快快活活地过一辈子，从这一刻起，直到审判日的来临。（说罢，扬长而去）
迈克尔　谢天谢地，总算能安安静静地喝酒了。佩格恩，你把黑啤拿来，好吗？
肖恩　（走到佩格恩身边）终于能让雷利神父给咱俩证婚了。真是奇迹啊。等这毒伤好了以后，再也不会有人干扰咱们。
佩格恩　（给他一记耳光）滚开。（用围巾包住头，突然悲从中来）哎，我失去了他，失去了西方世界唯一的花花公子。
于是，克里斯蒂便扬长而去，带着浪漫的情怀，离开了郁郁寡欢的佩格恩和她懦弱的未婚夫，离开了雷利神父的“西方世界”。有人说辛格只擅长反讽，这看法是站不住脚的。因为克里斯蒂从腼腆的孩子变成咆哮的汉子，这一神化的过程本身就很有马洛式的说服力。辛格冒了很大的戏剧风险，在纯粹的喜剧语境下将想象与家庭暴力联系在一起。《西方世界的花花公子》是一部杰作，它奠定了辛格在现代剧坛的地位：在他眼前是王尔德、萧伯纳远去的背影，身后则有奥凯西、贝克特紧紧相随。一部喜剧能像《不可儿戏》、《皮格马利翁》那样独树一帜，又能像《朱诺和孔雀》、《终局》那样表达虚无、黑暗的内涵，这本身就是很了不起的成就。

作者 哈羅德·布魯姆