《关于网络小说战斗描写的一些看法》(3)

在写作上，这一阶段的战斗已经从可感的声画跳跃到了理性的体系。作者多阅读各国哲学类的书籍，为小说建立一套自圆其说的哲学体系，再在此基础上进行创作。如果说中武阶段，描写中心是动作延伸的“能量”，那么高武阶段，其中心已完全脱离人这个主体，转移到了氛围上。
战斗描写需要注意的点：
当小说确定了武力值分类，那么作者在战斗描写中，已经有了大体的基调。
接下来由大到小，谈谈我认为需要注意的点。
1.兼顾各方
如上文所说，战斗描写是综合性的。一场战斗的设计需要兼顾小说的主题、背景（力量体系）、情节、角色。战斗描写说到底只是一种小说主体矛盾的处理方式，怎么安排、怎么设计一定要瞻前顾后。
一场战斗首先要确定战斗力的上限，出场角色，胜负的结果，然后略微思考战斗对后续情节的影响，心中有数后列出重要节点，再下笔写。重要节点可以是战斗优劣势的转折，可以是视角的切换，可以是角色的出场与退场，亦或者如擂台赛的赛制。
2.熔合
“熔合”，就是一场战斗的动作、场景间不是松散的，而是相互勾连融合，最后呈现给读者一个整体效果。
回顾一场战斗，读者可以是热血沸腾的，可以是悲切苍凉的，可以是踌躇满志的，但不能只是对战斗动作、场景的松散印象，而无整体感受。读完一段战斗描写，如果只知道这个角色出了什么招式，打在了什么东西上，然后对方又如何发招，两人对招间，又突然有人冲了出来等等，这说明战斗描写并没有贯通，动作与场景之上没有被更高的元素统合。“回合制”战斗就是过度注重角色的行动与技能，而没有把这些行动统合成整体，使战斗变成了互亮底牌，互压砝码的过程，不免有些僵硬。
对战斗起熔合作用的，可以是渗透全程的氛围，可以是角色的情绪等等。要做到熔合，需要明确战斗描写的目的，有意地联系各句，各段，在写完后整体修改。
以渣作一篇举例，这个片段是为了练习战斗描写，但太注重雕琢，没有统一的感情，读完后不能给人整体的印象。
3.环境
环境，即战斗发生的时间地点。它可以与战斗发生交互：参与战斗过程，衬托战斗破坏力，明确时空，渲染氛围，以达到增强读者临场感的效果。
一些战斗描写中之所以会出现“虚空斗法”的状况，很大程度是把注意力都放在了角色和技能上了。“虚空斗法”指战斗缺乏时地背景，多通过形容词刻画，几乎没有与场地交互，角色间好像在虚空中战斗。例如一群异能者在都市中战斗，又是滔天炎魔，又是璀璨金光，又是震耳欲聋，角色要生要死，却没有几句场景破坏，少了很多画面感。如果不是高武阶段，是需要避免的。
战斗描写中，明确时间地点，添加场景破坏，切换视角，使角色移动，能极大地增加空间感，渲染氛围。
以渣作一篇举例，这个片段是为了练习战斗描写，基本都是环境描写，动作只有几行，但还是挺过瘾的。