玛格丽塔·杜拉斯：长别离（上）(12)

黛蕾丝花了整整一个上午来“审视”这个男人。她着了迷似的注意他脸上的每一个细节，她觉得每看一眼他脸部的细节，就多获得一个新的鉴定根据。
必须说明，事实上到目前为止，我们一直没有在影片里看清“阿拜尔·朗格洛瓦”的全貌（只有一处例外：第一个场景表现他到达咖啡馆与黛蕾丝劈面相遇，那时他像“复活节岛上的大雕像”）。
同样，今天我们也将看不到“朗格洛瓦”的全貌。我们每次只看到他的部分面容，也就是黛蕾丝为了验明正身而狂热地进行调查时所看到的那些部分。我们同她一起进行这次调查，参与了调查的每一个阶段。我们和她同时重新组合这张脸，这个身体。在流浪人吃完饭之后，他的身体和脸，在我们面前，同时也在黛蕾丝面前，不断交替出现，并达到了鲜明的统一。
在这又一次“追踪”的全过程中，流浪人的帽子压得低，遮住了他的后颈，以致跟在后面的黛蕾丝什么也看不到。
我们感兴趣的东西——流浪人的活动，黛蕾丝则毫无兴趣。她根本不在意。她甚至好像没有察觉到流浪人在活动似的。她感兴趣的是她接近流浪人时所看到的一系列“特写镜头”：
——他的微笑（在废品收购店的栅栏处）；
——他的一只眼睛；
——他左眼的一排下睫毛；
——耳垂上的一个小伤疤；
——他的手；
——他的牙齿，以及咀嚼沙丁鱼；
——他鼻子左边的一颗痣……
（三）当流浪人坐下来，打开沙丁鱼罐头准备吃的时候，黛蕾丝兴奋地看看他，因为在这些基本动作（睡觉、吃东西）的启发下，阿拜尔·朗格洛瓦的记忆最能受到强烈的刺激而得到恢复。
最后，她看到了流浪人月牙形指甲的“特写镜头”，确切地说，流浪人开始解包裹上的绳结，黛蕾丝发现他的一个手指上的月牙形指甲。后来，她终于说话了。
至于黛蕾丝这天的面貌是不难想象的：她在外面过了一夜，这几个小时又狂热地奔波——没有吃东西，只喝了几口流浪人瓶中的矿泉水。她这样一位循规蹈矩的老板娘，只须这样折腾几小时，就足以变成一副十足的“女浪人”的模样了，尤其是当她等流浪人用罢午餐，同他交谈的时候，更像个地道的女乞丐了。
黛蕾丝上述表现的细节在下述画面里一一交代，下面就是流浪人一天的经历：］
［他醒来之后的半小时。
天空仍然笼罩着黎明前的昏暗。
他看着地上，寻找东西，一面向有四个烟囱的雄伟工厂走去。工厂挨着奥托依桥。
他从断了的桥下经过。］
他一声不吭、漫不经心地拾起他左边的一张废纸，然后又拾起右边稍远处的一张废纸，同时眼睛盯住另一件他期望得到的“收获”。
他拾废纸就像在田野里采摘矢车菊一样，动作很快。
他迅速地把废纸塞进肩上的麻布口袋。
黛蕾丝远远地跟着他。
半小时过去了。
洒在塞纳河上的曙光，如同洒在意大利的湖面，洒在“婚礼”宴席上的一样。洒水车可能已驰过滨河路。流浪人就在这条路上行走。他的对面则是普托镇一堵壮丽的墙，它是从塞纳河的另一侧延伸开的。黛蕾丝一直远远跟着流浪人。阳光宜人。我们时而听见斯特拉文斯基《婚礼》中扣人心弦、回肠荡气的乐句。黛蕾丝跟着流浪人，他们俩朝普托的方向走去。