翁贝托·埃科 王尔德：悖论与警句(7)

中庸之道是个要命的东西。没有什么会比过度更容易成功。
过度是个要命的东西，没有什么会比中庸之道更容易成功。
好的决定总有一个命数——它们总是下得太早。
好的决定总有一个命数——它们总是下得太晚。／坏的决定总有一个命数——它们总是下在适当的时刻。
所谓不成熟就是完美。
所谓不成熟就是不完美。／所谓完美就是不成熟。／所谓不完美就是成熟。
无知好比一种外国来的稀罕水果，要是你伸手去碰，它的花朵便会掉尽。
知识好比一种外国来的稀罕水果，要是你伸手去碰，它的花朵便会掉尽。
钻研艺术愈深，对自然就愈没兴趣。
钻研自然愈深，对艺术就愈没兴趣。
绘画里夕阳的风景已经退出流行了。在前代艺术家中最后对它诠释得最好的人是透纳。今天如果崇拜他，那么就是乡下人的品位了。
绘画里夕阳的风景再度具有现代感。在前代艺术家中最后对它诠释得最好的人是透纳。今天如果崇拜他，那么就是最时髦的品位了。
美揭示一切，因为它什么也不表达。
美什么也不揭示，因为它表达一切。
所有的已婚男人只能吸引自己的妻子，而且经常连她都不动心。
所有的已婚男人只能吸引自己妻子以外的女人，而且经常连她也会动心。
就时髦这件事本身而言，就是尝试宣称美的绝对现代性。
就时髦这件事本身而言，就是尝试宣称美的绝对非现代性。
交际谈天的内容应该触及一切但什么也不必深入。
交际谈天不该触及一切但需深入每件事。
我喜欢言不及义。那是唯一我知道一切的领域。
我喜欢言之有物。那是唯一我一无所知的领域。
只有一流的文体大师才能达到晦涩的境界。
只有一流的文体大师才能达到清晰的境界。
任谁都能创造历史。可是只有一个伟大人物能够将它记录下来。
任谁都能记录历史。可是只有一个伟大人物能够创造历史。
今天再也没有什么可资区别英国和美国。当然，语言是个例外。
今天一切事物都可用来区别英国和美国。当然，语言是个例外。
只有现代的东西才会退出流行。
只有退出流行的东西才具现代感。
如果我们对于奥斯卡·王尔德的评断到此为止，那未免不够厚道。他是纨绔子弟这个形象的化身，可是布吕梅尔爵士①或者他中意的德塞森特②都是他的先驱。他在悖论（包藏激怒人的真理）、警句（包藏可接受的真理）和可置换警句（对真理无所谓的心灵机智游戏）三者之间不做任何区分。此外，王尔德对于艺术的诸多理念也容许他采取这种立场，既然一个警句不应该把实用性、真理或者道德教训当作目的。它的目的是文体上的高贵与优雅。
①译者注：Beau Brummel（1778—1840），英国摄政时期以穿着品位出众而闻名的历史人物。
②译者注：Des Esseintes，法国作家于斯曼（Joris-Karl Huysmans, 1848—1907）的小说《逆流》（À Rebours）之主人翁，一名颓废的末代贵族，远离繁华而居，镇日赏玩自己所收藏的艺术品。