《从生活到小说》-人物、故事、地点和修改（少量法律与伦理问题）[第四-八章]-(8)

区别：个人写作；公共写作。
时间的流逝会为作者想象出的故事带来需要的距离。同时在这个过程中也有一些技巧：如果你写得是自己生活过的地方，那么离开那个地方。这样，你也许会找到更好的视角。
注意：如果笔下的角色不能在精神上独立，那故事将会趋于平淡，很难经历“挫折”
。
方法（图）：
Topic3 间接性
一般来说，写悲惨事件的影响要比写其发生过程更好
。
小罗布利·威尔逊（Robley Wilson Jr.）-《最爱》（Favorites）-例子：
分析：
作者并没有把写作的重点放在车祸上。只是在简单描写完车祸后，开始专注于主角（丈夫）。聚焦在一些更小的、看上去没那么重要的事情。那个女人对丈夫说的最后的话好像是“我做了你最爱的甜点”。然后故事描写了男人慢慢吃完妻子做的最后一顿饭的过程。
这就是间接性，即不从正面而是从侧面来处理这起悲剧。
提示：故事中，丈夫有意用了几天时间慢慢吃完了甜点，这个细节有力又巧妙地展现了他的悲伤以及他对妻子的爱。
此方法在短篇小说里格外好用。
原因：根据定义，短篇小说篇幅短，而且从某种程度上说，整体结构较弱。最主要的问题可能是，如果你尝试用一种简单直接的方式表达
这种情感的冲击，你的作品看起来会很戏剧化，而且情感浮夸
。如果你只是描写灾祸发生的过程，那么事件本身也许会淹没你的人物，你的故事可能只展现了生活阴暗的一面，而缺乏情感的力量
。[#与前文中提到的塑造人物相同。故事、人物都需要用侧面刻画来丰富，或者表达情感冲击
。]
生活可以是戏剧化的，某些情形下用极端的方式去表达情感也没有错
。（直面惨剧）小说是匠心独运的文字艺术
。真实生活中有用的东西到了小说中却不一定有用。
《最爱》中，小说的语气感为“就事论事”，字里行间确实有一定的距离和讽刺
，特别是一些表达。但并不意味着这个故事是冷血、不诉情感的。
例子：
区分廉价的多愁善感和真实的伤感：前者总是试图用一种老套而又让人厌烦的方式触动你的心弦。真正好的故事里的情感力量会在不知不觉间抓住你，毫无征兆，力量却是双倍的。（#由侧面、动作、环境渲染、细节来凸显这种感情。老生常谈的“距离”
）