《从生活到小说》-人物、故事、地点和修改（少量法律与伦理问题）[第四-八章]-(6)

第五章 真实的故事
如果你要写以真实生活为原型的故事，那么必须承认一点：你不能讲全部的事实，也不能只讲事实。[基于真实生活的写作是记忆和想象之间一场持久的对话]
事实和虚构：依据事实的自传是如何逐渐变为艺术加工过的记忆？你如何知道什么时候停下，不再讲事实本来的样子，而是将它塑造成它应该成为的样子？或者，是什么造就了一个更好的故事？[将真实生活转化成小说]
狭义的经验层面要求：必须经历生活，然后才能书写生活。（#错误的理论）
你是否真的在圣奥古斯丁见过蓝脚鲣鸟，是否在北卡罗来纳州的海岸边钓过或刺过鱼，这些都不重要。需要的是在设计角色和想象力方面有足够的深度和广度，从而让读者相信在故事里展示的经历
：读者对故事的体验，他是否相信你，你是否创造了一种电脑都无法完成的、更为先进的虚拟现实
。
真相由观察者的角度决定
。小说家追踪的真相与记者追踪的不同，可是重要性却丝毫不逊色。
在寻求真实时，我们必须经常撒谎。问问取得成功的骗子他成功的主要原因是什么，他会告诉你，你必须相信自己说得谎话。你必须相信这是真的，要态度真挚，否则听者一定不会相信。
说谎如同生活，是在细节
中的。[#小说犹如说谎，真想到底如何，并不重要。（2018/5/19）]
莱昂纳多·迈克尔死（Leonard Mi-chaels）：以小而真的事件开篇，然后想象它们在情感上对人的影响，之后赋予它们富有想象力的表达，最终作品中呈现的故事与最原始的那件小事已经有云泥之别了。
苏珊·弗龙伯格·谢弗（Susan Fromberg Schaeffer）:小说记录了现实与想象力之间轰然碰撞时撞击出的巨大火球。
《林中之死》（Death in the Woods）:（图6）
①：布鲁克斯， 华伦.小说鉴赏[M].王万， 等译. 北京：中国青年出版社， 1986：258—259。
注意：那些记录下的内容每次都要慢慢挑选（即素材的甄选
），其中有些东西还得加以理解并改进（即素材的加工
）。
Topic1 酝酿思路
灵感有无数种来源，从梦境到无意中听到的一段对话，再到家庭里流传的家族故事。写得越多，你就越能自然地生成思路
。
在准备素材方面，所有你需要做的就是不断观察周围，同时睁大你的眼睛