《从生活到小说》-人物、故事、地点和修改（少量法律与伦理问题）[第四-八章]-

提醒：
①写作过程中不能停止阅读。大量阅读文字对写作而言是基本要求。
②写作是技巧，需要复习。只要是技巧，终究遵循着“用进废退”。用则手熟，弃则忘，如不复习，忘记的速度远超过想象。
③平铺直叙会造成叙事苍白无力，而恰当的侧面描写则会带来更好的结果。
④因为B站无法上传图片，我只好放在了相簿里面。
#笔记正文：
第四章 真实的人物
注意：按照他人在我们面前呈现出的模样进行人物写作是十分困难的，因为我们不了解他们生活中全部的真实情况。因而在写作时不得不进行一些编撰和创作。（在写人时，知之甚少比知之甚多更好）如果你要写以某位亲人或者朋友为原型的故事，你对真实人物的关爱和情感可能很容易妨碍到你的故事或者小说创作。
Topic1 改写
在完全凭空假想一个角色和完全据实描写你知晓的某个人物之间，会有一个中间立场。（此中间立场是人物的改写）
谨记：虚构小说，人物自然也是虚构。取材首先要注意，对方让你如此感兴趣的要素到底是什么？核心的要素当然就是你将在写作中尽可能保留的部分。
比如，卢克叔叔相信幽灵。这点是他吸引你的一个原因
。
更详细一些的话：除了关于幽灵的信念，卢克叔叔对你来说似乎相当普通平凡。他是一个秃顶的、肥胖的单身汉。在政治上，他支持保守派。他是个安静的男人，每天晚上会同他孀居的妹妹，即你的艾琳娜阿姨，一起吃晚餐——她会包下所有煮饭和阿嫂的活儿。当她在厨房准备晚餐的时候，他会在外面的起居室看《华尔街日报》。吃完饭的时候，他几乎不同艾琳娜阿姨交谈。晚餐结束后，他就一言不发地离席
。
由此，得到了两个源于生活的角色，和他们某种程度上诡异的关系。人物的关系正是一个故事的核心
。
为了避免人物过于真实带来的麻烦，最佳方案：在你能承受的范围内尽可能地改写人物。在某种程度上，你必须摒弃“因为他们是真实存生活中的人，所以故事会成功”的观念。
同时，必须摒弃和这些人在现实中的关系的束缚
。否则故事将会变得生硬——越是将这些人转化成想象和现实的结合体，越能在写作中感到解放。【以某人为原型并不意味着你要受限于事实】
Topic2 融合与搭配
另一种改写方法：将笔下的角色融合。
比如：你在过去遇见并写进日记里的一群陌生人，将他们融合。通过塑造一个复合的角色，你实际上丰富了这个人物。来自真实生活的细腻观察会很好地升华一个故事