【推理小说杂谈】埃勒里·奎因二三事(10)

实际上在这个时期很多人都把埃勒里当成另一个菲洛·万斯，又是一个掉书袋的大学究，一个杰克苏侦探，这又被奎因本身所厌恶。 再者，对于李来说，他对推理的兴趣并没有丹奈那么大，他想成为的是二十世纪的莎士比亚（《血缘关系》）。所以从作者本身应证，又是另一个范·达因，因为范·达因本人就觉得侦探小说不入流，不合自己的身段。
个人认为三大家的巅峰期:
阿加莎：1932《悬崖山庄奇案》、《死亡草》（指集结出版）–1950《谋杀启事》，18年
奎因：1932四神临凡–1948《十日惊奇》，16年
卡尔：1930《It Walks By Night》–1946《耳语之人》or1947《沉睡的人面狮身》or1950《新门新娘》，约记为18年
之所以这么认为，是因为第二到第三时期广播剧（1939-1948）和EQMM占了大头，而这两块什么成绩就不用多说了，那段时间全美数以万计的人每周的星期日晚上都准时坐在起居室里收听广播，EQMM上面刊登了无数杰作和培养了大批后黄金时代的作家，民翻也很很多作品来源于此，大家熟悉的如霍克、亚飞，乃至博尔赫斯，皆在此列。

有些时候才华倾注在短篇和广播剧中，像《疯狂下午茶》中的《非洲旅客》，是典型的后期奎因问题教材；《奎因犯罪调查局》中的《七月飞雪》，很短的小说，列车消失诡计六个字足以概括，也被后世多次致敬；《幸存者游戏》标题作历年来被观众和研究者视为最佳（见人文版《幸存者游戏》关于该作的解说，同样可见于《埃勒里与奎因》），广播剧高产且多佳作，与短篇小说同为长篇创作源泉，这点其实与卡尔相同，虽常有老梗偶有照搬旧作，但高强度一周一篇产出下实不应苛责。凡此种种，皆可以说明，评价这时期的贡献，只看长篇不管其它方面，是片面的。
以上是我个人的看法，那些对第一时期后的作品太过刻薄的人，他们并没有想过这种或那般恶劣的论断作用在第一时期时会是什么样的情况。
以《半途之屋》为例，该作推理实是有缺憾，但仅此把它批驳得面目全非，恰恰是矫枉过正。按如此说来，看奎因只看严谨逻辑，那等于不用看。《希腊棺材之谜》第一重解答遗留问题、遗嘱问题、第四重解答排除凶手问题诟病至今，不影响它的地位。《法国粉末之谜》贯穿前中期的线索结尾忽然消失，不影响它的地位。《X的悲剧》《Y的悲剧》雷恩耳聋带来的硬伤，不影响它们的地位。那为何来到后面就有如此多的个人感情的批判？我以为，很不合理。