吉云飞：类型小说是网络文学的主潮——从中国网络文学的起源论争说起(5)

二
去中心化的互联网
和人人可说话的论坛
对中国网络文学的考察要从互联网的技术层面开始。这并非不言自明的，而是由大的历史局势支配的。的确，网络文学是一种新媒介文学，但不能由此简单推导出媒介性就是中国网络文学的基础性因素。以中国新文学对观之，新文学也是一种新媒介文学，它的诞生有赖于现代报刊提供的物质和技术基础。尽管如此，新文学之新主要不在新媒介，而在现代性。总体而言，中国新文学的现代性是外来输入而非本土长成的，是在十分紧急的状况下直接“拿来”的一套从技术、制度到观念诸层面都已相当成熟的外部现代性，其后才是它漫长的中国化过程。在网络文学诞生的1990年代，中国已摆脱了这一紧急状态并在和平与发展的时代主题中逐步融入全球，更重要的是，中国网络文学的发展从一开始就基本与世界同步，甚至很快就是全球领先，不仅不是在海外成熟后移植本土，还最早开启了国际传播。

因此，没有什么现成的制度和理念可供借鉴，必须从技术层面自行生长，从最底下一点点长出来。
欧阳友权虽然敏锐地提及要从技术出发谈论网络文学的起点，提出“‘网生文学’需要两个基本要件：一是技术基础，二是文学制度”⑥，但他对技术的感知恐怕是不够精确的。不是有了网络，有了网络上的文学，就有了网络文学。以《华夏文摘》为起点的北美华文网络文学仍是把互联网作为新的便捷的传播渠道，带有从纸媒到网络的过渡性，只能说是网络文学的前史。许苗苗以媒介转型的整体环境的形成来确定起点，将之定在“标志性作品判定、民众心理期待、权威学术话语介入以及新闻媒体选择等综合方面”⑦都比较成熟的2000年，又是明显的滞后。无论超前还是滞后，都是难以抓住互联网核心媒介特性的表现。在互联网诞生之初，被最早上网的先锋文学作者寄予颇多期待的超链接、多媒体和强互动，倒确是互联网的重要特性，但并非底层逻辑。最终，这些特性也不是以技巧实验的方式存在，而是在标签、同人图/音乐/视频和段评、章评等网文读者日常使用的基础功能里存身，且更集中地体现在电子游戏等新文艺形式中。