吉云飞：类型小说是网络文学的主潮——从中国网络文学的起源论争说起(3)

在否定类型小说的主导地位和金庸客栈的起点位置后，反对者并不能找到一个足以取而代之的主线，因此也无法确定一个具体的起点，只能将之泛化。如欧阳友权和贺予飞将起点定在北美华文网络文学，马季和许苗苗分别把起源落在1998年和2000年，都是安置在某一时期而不能确立某个原点。可就此而言，反对者似乎才是逻辑一致的，一直在坚持网络文学不只是通俗文学——即使现实是不得不以类型小说为主，也不能忘记其他“更好”的可能。尽管，他们暂时也说不清未实现的可能性到底是什么。背后支撑这一观念的理据是：类型小说虽有可观之处，但终究是等级较低且价值有限的文类，不能将之作为网络文学的正统和主潮，自然也就不能将它的开端作为起点。否则，就是网络文学的“自甘堕落”，至少是“不求上进”。对文学价值的坚守值得尊敬，却不免有刻舟求剑之嫌。

须知，伟大文学的再生通常并非形式的死灰复燃，而是精魂的转世重生。
许苗苗把以金庸客栈为起点视作“以通俗小说代替网络文学整体，以小类型遮蔽大概念，阉割了网络文学的丰富性”④的“故事说”便是墨守旧观念的典型，因此也极有反驳的价值。首先，类型小说不等于严肃文学和通俗文学二分中的通俗文学。理解网络类型小说要忘掉印刷文明构造的雅俗秩序和文类等级——不是取消雅俗，而是准备重建秩序。其次，任何时代都必然有最能体现该时代情绪与精神的文类，时代之文学也始终在变化之中，故而王国维将唐诗、宋词、元曲与明清小说并称为“一代文学”。对“一代文学”的提炼又岂是以部分代整体、以小类型遮蔽大概念所能形容？再次，绝不是某一文类繁盛，其他体裁便消亡了。它们当然是同时存在并共同发展，但这一过程中总有脱颖而出的，且恰恰会是在此前未能充分实现其可能性的文类。新的“一代文学”在前一时代甚至当时的主流文学观念中往往还会由于惯习被视为低等文类——抱持既成的文学观念贬低网络类型小说才是对网络文学丰富性的阉割。