吉云飞：类型小说是网络文学的主潮——从中国网络文学的起源论争说起(4)

最后，网络类型小说绝不能被等同于讲故事，它和纸质类型小说的最大区别就在于通过设定打造了若干平行世界，几乎是以文字的形式在构建未来人们可能存身其中的“元宇宙”（超越现实世界的人造世界）之雏形，而非仅仅在讲故事。
对具有范式革命意义的网络文学，研究进路应当是要尽可能地暂时屏蔽我们对“文学”的前见，从网络的文学现象出发来认识它，并以此更新我们对于“文学”的理解，而非执一定见来框定网络文学。无疑，今日对于类型小说、通俗文学乃至“文学”的普遍认识和整体理解，并非从来如此，更不是天经地义，而是建立在印刷文明的基础上，具体来说，是在一百年来占据主导地位的中国现代文学的实践之上，甚至是在近三四十年来形成的“纯文学”理念的覆盖之中。在这一视野下，才会认为以类型小说为主潮是把网络文学变成通俗文学网络版，可能还会担忧是否有与文化工业和商业资本妥协乃至共谋的嫌疑。然而，要反抗将网络文学视为通俗文学网络版的观念，紧要处不在标举其中存在的此前被视为严肃文学的体裁，而是反思印刷文学的雅俗秩序，并重新理解文学与大众的关系。

▲周志雄主编：《网络文学研究》第三辑，安徽大学出版社，2021
这一反思在现代文学的研究者中早已开始。对通俗文学的定位关乎对整个中国新文学的理解，张志忠对此有积年的思考。他认为：“五四新文学是非常态的……这是中国作家应对‘三千年未有之大变局’的特殊方式，是超常规、非常态，不是三千年文学的通例。”⑤质言之，现代以来的中国新文学并非文学的“常态”，而是在紧急状态和极端条件下催生出的“异态”。这一非常态的文学成就巨大，更有不可替代的独特价值，且在新的紧急状态中仍会被不断召唤，但毕竟不可持久，也不能以之为衡量网络文学的尺度。一时代有一时代之文学，认识网络类型小说必须直面这一文学现象本身。在寻觅之后，今人或许会发现网络类型小说不但与现代以来的文学传统终将殊途同归，更是与现代以前的文学经典有着相似的进路。