编辑分享：悬疑小说写作前的 5 个底层思考(3)

3、多重式内聚焦：这一聚焦方式仍然有多个人物（第一人称）视角组成，只不过这几个人物观察的是同一个事件，不同的人物各自所处的位置不同，他观察到的事件全貌也就各有侧重点。正是这种映衬和冲突相互补充，不断丰富着事件，还原着事物的本来样貌（凑佳苗《赎罪》）。
三是「外聚焦」，即叙述者所说的比人物知道的要少。「外聚焦」比较特殊，它仅限于描写可见的行为，不介入到故事中任何人物的内心活动中去（海明威的《白象似的群山》是外聚焦的典型代表作，笔者没看过，大家有兴趣可以去读读）。
当然，在一部小说中，热奈特的分类并非壁垒分明，非此即彼。有时候也会有「零聚焦」和「内聚焦」结合的情况出现，比如伊坂幸太郎的《奥杜邦的祈祷》。所以，没必要陷入到第一或者第三视角的有关「术」的争论中去，还是回到故事创作的本源来，以写出好故事为出发点和终点。

思考3：二元对立的正确表达在这里主要想聊的二元对立有三点。
一是，侦探和真凶之间的对立对抗。这种对立构成了绝大部分悬疑推理小说的基本结构。但笔者在实际的工作中发现，部分创作者忽略了这个基本点，在情节中只有侦探的推理解悬（取证调查报告），没有真凶的分庭抗礼，所谓对立对抗成了一个伪命题。
二是，拒绝非黑即白的脸谱化对立。这点在研习社以往的推文中也多次强调过。悬疑推理小说的叙事是一个案发到结案的过程，是典型的正邪双方的对手戏，如果太过伟光正，很容易让读者失去阅读的兴趣，我们有时候也戏称「正正得负，负负得正」，所谓过犹不及，孔夫子诚不欺我。